到我写影评的时候赵氏孤儿的豆瓣评分还是6.0，似乎是过低了。
陈凯歌导得好不好的先不说，我一直觉得他用“霸王别姬”“梅兰芳” “赵氏孤儿” 这样的主题作电影还是有点靠谱的。
老东西不能丢，票友做到这份上也是够意思了。
外公喜欢京剧，我从小也是听一耳朵的，然而并不十分热衷。
毕竟是比较早的艺术形式，人物都相对单薄而且脸谱化，当然这样塑造出的戏剧冲突十分鲜明，带来的刺激感也格外强烈。有点像对比度调的过高的照片，鲜艳得扎眼。
然而电影不一样。发展到现在，大部分好看电影是要好好讲一个故事的（一些小众文艺片不在讨论范围之内，我指的是票房大片）人物形象要丰满，故事情节要合理，又不能平板地讲下来，总要一边讲一边挠挠观众痒痒……
赵氏孤儿在电影元素上还是基本合格了的……阵容，节奏，场面，音乐，再加点略有些刻意的小桥段，还是五脏俱全的，可以称之为“好看”。
就这个来讲，6.0有点低得情绪化了。
赵氏孤儿虽然是元杂剧，不过陈凯歌导出来之前最著名的还是“搜孤救孤” 的段子。其实电影和原剧在几个重要地方都有差别
即便从《史记·赵世家》算起，赵氏孤儿的故事也已在中国流传了两千余年。一个情节并不复杂的故事铺展于历史的长河中如此之久，能够与各个时代的人产生精神共鸣而不衰竭，它便不再是一个简单的故事，而成为文化的一个母题。在这一母题上承载着复杂而连续的价值象征，每个时代对这一故事的不同改写则反映出这套价值象征是如何在不同的社会经济条件下发生变异的。
《史记》中记载的故事充满了政治斗争的险恶和个人智慧狡黠的光芒，这与“春秋无义战”的时代氛围是相契合的；待到元代纪君祥的的杂剧《冤报冤赵氏孤儿》，程婴的身份由门客变为民间医生，同时情节也更为离奇曲折，这是元杂剧更为贴近市民心理的情感取向的反映；当这个著名的中国悲剧被伏尔泰介绍到法国时，俨然成了“透过剧中几个中国人的嘴巴向欧洲人宣扬启蒙时代的精神。”而根据赵氏孤儿改编的两个当代话剧中，复仇的主题都被有意淡化（甚至放弃），被强化的是个人在政治斗争和命运漩涡中的无奈这一具有现代人性论高度的主题。
把赵氏孤儿拍成电影，当然也意味着对这种原型故事的改写
看着电影，前面部分还不错，甚至期待后面应该就会有更出彩的情节或片段出现，可就一直看着看着，直到最后也没有出乎人意料的事情发生，一切都蛮俗套的，有点失望的说。程勃一直给人感觉就一乳臭未干的小孩；还有那上战场是怎么回事，就树林里的几十个士兵？程婴的正派之气在哪里，什么“要他生不如死” ，好牵强；黄晓明这将军开始不是王学圻的忠实部下吗，然后就怎么怎么的，变化也太快太唐突了吧。。种种不搭调。。泪目啊！！
“赵氏孤儿”陈凯歌对不起这个题材
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