边看边想到多年前看过的《三峡好人》，同样是简单纯朴的人为了一个明确坚定的目标，历经跋涉去实现。在大场景镜头下的人类活动显得那么渺小而无力，而若没有这些无力的活动，又何谓活着？这是影片前半段给我的感觉，有点类西部片的散漫自由。结尾的黑煤矿剧情有点偏做作，凶手也没捉到（原案例中是捉到的）。最后着意申明并不提倡私下报仇的无政府主义，应该相信政府（凶手绳之以法），于是天朝特色回归。我想说，作为文艺片有些矫情了，就当展示西南山区平民生活现实剧来看吧。
破破烂烂的底层写实，混乱难堪的生存细节，貌似深沉的主题表达，外加自以为是的表演风格，多么完美的迎合老外的得奖佳作啊！这种为了得奖、名利而拍的片子，真的，不看是你的庆幸。最后，再次为我浪费生命的90分钟悲叹！
现实主义题材的一部佳作，评分严重低估了影片的艺术性和深刻内涵。老铁代表了普通底层民众的形象，老铁的反复追凶与返乡，代表了在农民与农民工身份之间的来回切换，并且看不到未来和希望。重庆城中村、山西黑煤矿形象展示了两个底层人群聚集地方的破败、脏乱、昏暗、毫无法律可言。穿插展现了农民工工友的欺诈、背叛（重庆豹哥），进城农民工性需求的发泄，私生子问题，人情冷漠（内蒙）等现实问题。希望导演多拍出这样的现实主义题材作品。
有人评价影片的原型故事（一则社会新闻）说，那真是荡气回肠，传为佳话。岂不料，改编成电影是沉默加失语，一黑到底。最后黑压压的矿洞，影片更是有如垂直落体，不停往下掉。
视觉氛围的整体营造上，《人山人海》制造了一个白晃晃的、近乎刺眼的开头。末了，黑暗把一切全部吞噬。然而，无论光明或者黑暗，无论地上或者地下，在这个国度，随时随地都有在上演毫无动机的凶杀。无动机的凶杀，引发了无动机的追凶。万里追凶，引爆了更大的事件。
电影前半部是传统的找凶手戏路
抛弃电影的纯粹性，当今中国电影大体上可以分为两大类：票房电影和参赛电影。票房电影也即商业电影，电影的初衷是为了取悦观众赚取票房，而所谓的电影艺术性是额外收获，有则更妙，无则加勉！所以这类电影的好差往往由票房来衡量，纵观这么多年的票房电影绝大部分都是叫座不叫好。参赛电影则相反，电影的初衷大部分是年轻导演为了圆电影梦，所以取材较偏，艺术手法也较新，他们往往在国际电影节上被称为艺术电影，在中国只要被冠以艺术两字差不多就远离普罗大众了。所以这类电影能通过审核就算万幸，叫好不叫座已成定理。
纵观这么多年在国际上获奖电影能总结出这类电影具有一些共性。这类影片都是以边缘地域的边缘人物为原型，现实主义为题材，旨在批判现实的残酷或对现实的荒诞。对于西方观众来说，这些影片其实更多的是充当媒介作用，反而电影本身的艺术性并不很重要，他们只在乎电影里发生的事情是不是真的，而且他们更愿意相信这就是真实的。所以他们常常会忽略电影本身的艺术追求，比如他们可以容忍长时间的固定长镜头和很多无意义的空镜头。
【人山人海】表面强悍并未掩饰懦弱本质，这难道是中国的现实？
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