凯西,朱莉,青霞,毕然四个人,最看好的是毕然的爱情。
毕然的小性子倔脾气,改不掉,而高明恰恰就喜欢吃这一套,就像嚼牛皮糖,越嚼越有劲儿。这样才不会互相厌倦,才可以打打闹闹,白头到老。
青霞这个人,太讲感觉,太容易沉溺于过去,男人总会为她眼里的迷离所倾倒,也同样会因为她的不可捉摸,飘忽不定而离去。她每一份感情都全情投入,感情不在了,自己又很难走出来。就这样被自己耽误了。
朱莉,爱钱又做不到不折手段,想要真感情又放不下钱,好得不够彻底,坏得也不够彻底,不上不下,最后什么也没有得到。师太笔下的喜宝就看得透彻:要很多很多的爱。如果没有爱,有很多很多的钱,也是好的。老方给她的房子,她不要,欧元给她的房子,车子,又都卖了替他还债。看到最后都替她叹气,活到这个岁数,还是抱着自己的那点坚持,去追求那些根本不存在的东西,未免太天真了。女人是为爱而生的,男人爱你的时候,他给你的爱和物质,都收着。这样,爱也爱过了,那些物质也比爱情持久可靠。
凯西,那么骄傲的女人,不知道为什么会爱上杨光那种渣渣
我认为举凡都市戏最次也得突出个价值观,还要内容和主题相对才有意思。比如《欲望都市》要想写女性生活解放所以几位主角分分钟都在活自己;《绯闻女孩》是讲上东区青年的沉浮史于是乱睡了几季都乐此不疲。放眼国内《男人帮》要说男人哲学所以孙红雷成天话唠附体的般剖析男女,即使像《我们结婚吧》这种主旋律的一塌糊涂的家庭剧也因为要表现大龄青年的婚姻问题愣是把一恋爱谈得炒出了50集的长戏来。
《女人帮》原本的主题是什么大概在一众主演云里雾里的表演之下已经真身难辨了,但我看了这么多集的整体感觉是编导想要揭秘的两个终极谜团一定就是“作女的人生”和“论喝酒如何不伤身”这两个主题。
其实作女是一切女性创作的前照灯和先锋军,作女所特有的戏剧化确实使影视剧的创作达到了事半功倍的效果。但《女人帮》的作显然还停留在“为作而作”的这个幼稚的级别上,就好像不会跳舞的小混混儿在夜店里只能“社会摇”,不会作的老娘们在《女人帮》里也只能拼命的“社会作”。
我在《欲望都市》里看到的女性是,我爱我就去追求,我不爱我就放手
“女人帮”极度失望的爱情片 与《好想好想谈恋爱》的前世今生
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