广播里说万水千山走遍，
我现在很累。
可以回家了吗？
可以让我回来吗？
以前看过一部电影叫《燃情岁月》，也有翻译成《秋日传奇》。布拉特皮特饰演的二哥崔斯汀生性桀骜，自由奔放，第一次遇见弟弟的女友苏珊娜就倾心相爱。弟弟在战争中不幸阵亡后，崔斯汀和苏珊娜在一起生活了一段时间，但崔斯汀终究受不了因弟弟死亡带来的内心挣扎，即使在苏珊娜的苦苦哀求下，他也选择远走他乡。直到那个困扰他内心的声音安静下来，才再次回到家乡。
电影中最难忘的一幕是，苏珊娜拉着即将远走的崔斯汀，含泪说到“如果我怀孕了，你还会离开吗？”崔斯汀停顿了一下，还是翻身上马，留下哭成泪人的苏珊娜。当时看电影的时候，我是那么地不解，为什么非得离开? 既然两人真心相爱，还有什么艰难险阻不能一起携手度过呢？
《七月与安生》里，马思纯饰演的七月和周冬雨饰演的安生是一对从小长大的姐妹。七月从小受父母的关爱，按着升学、找工作、谈恋爱、结婚、买房子的普世价值成长，性格偏内敛；安生父亲早亡，母亲一心忙工作，因此没能享受到家庭带来的温暖
高潮的段落，交代了七月求佳明逃婚，插入七月留下瞳瞳的离开，安生才是作者七月与七月的死，以及最后，七月踩着安生的影子去了做一只鸟。这个版本是安生以七月的名义给七月的最好的结局。在如此短的段落里做起承转合，好像每一个部分挑逗观众情绪到了七成就往后退一步，再到八成后退一步，等你有准备会不会有一记十足的后手拳，故事结束了。这个类比可能不贴切，总之导演在节奏地掌握上，好像做了类似90年代香港电影的“卡片trick”，戏怎么衔接观众反响更好，相信在组合的过程中，这场戏从哪里开始带观众进来，从哪里就蒙住观众眼睛，以及着力点的部位与力度，制作团队做足功课，接下来就需要观众去接受这个效果的运气了——在我这里，就算不是头奖，他们至少中了彩。周冬雨的安生非常松弛，这种状态很可能以后也不好抓住，马思纯完全是被激发的。周冬雨该拿奖。只是为什么抽烟喝酒玩儿感情的好女孩不说脏话呢？至于女性视角掌握得多好，我没有强烈的触动。只能说对三个角色我都没有代入感，对人物的认同可能更多停留在剧作，和周冬雨的演技上，which
初中时候在一个商场的书店里买了一本安妮宝贝合集的盗版书，那本书蓝色封面现在还静静躺在我的书柜里面。最喜欢的两本书是《彼岸花》、《告别薇安》。《告别薇安》里面最喜欢的是《七年》。《七月与安生》不在此列，因为两个女生的漫长又纠葛的友谊在当年和现在看来对我来讲都是遥不可及，那么那么遥不可及，一个从小山村里转校来城里上学的又很内向的小姑娘。书大概只能是唯一的慰藉了。
安妮宝贝就是这么贯穿了我整个青春期。
这几年来风靡的各种青春怀旧电影一部也没看过，《致青春》、《那些年追过的女孩》、《我的少女时代》种种，我怕自己看了会感到心酸然后掉眼泪，我的少女心早就死掉了或者并不存在过。电视上有个小胖子被采访的时候说了句很好笑的话，记者问他，你的青春是什么。小胖子说，青春只属于长得好看的人，像我这样的人没有青春。
电影很好看，周冬雨演活了所有的心理细节，我哭得唏哩哗啦，脑子里有无数根弦被触动。
这并不是一个三角恋的故事，甚至于我不认同安生和苏家明之间暧昧纠葛的存在。
七月，一个从小到大受尽上帝恩宠的人
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电影慢慢细腻的讲述着，荧幕上两个女孩相遇，相爱，遇到家明后，两人分开，七月继续做乖女孩，安生开始流浪。写明信片，问候家明。继续流浪，继续寄明信片，问候家明。继续流浪。直到七月的明信片里写到，家明离开她去了北京。那已经是七月大学毕业后，安生离开的时候，七月和家明还在读高中。已经至少四五年过去了，安生流浪了这许多年。此时，一个令人心碎的声音在荧幕中响起来：
七月，我是不是可以回来了？
我的眼泪一下子纷涌而出。
为流浪的安生的可怜和想念七月，为七月的隐忍和想念安生。
她回来了，在破旧的楼梯上等她，她回来，表情并未惊异，她们拥抱，哭泣。
这部电影，那部小说，还有那个话剧，讲的都是两个女孩的，爱情。
不是同性恋的爱，是同性之间的爱。
属性还是友谊的爱情。
和男生不同，每个女孩在青春阶段都有一个关系很好内心很爱的闺蜜。她们一起学习，一起玩耍，一起上厕所，一起看小说，一起被考试折磨，一起睡觉，一起洗澡，一起吐槽男生和人生，一起憧憬未来，一起被现实烦恼。
如连体婴儿一般
我喜欢在九月份看电影。
小区后门的电影院一直没有什么人流量，暑假大军也在九月份回归了学校，于是我总是可以安静地在这里看几次包场电影，就像今天这样。
对于《七月与安生》，我是没有期待，又有期待的。
我没有看过原著小说，对周冬雨和马思纯也始终是没来由的不喜欢，且无法相信国产青春片的下限。
可另一方面，这电影，没有天花乱坠的宣发，没有强行蹭热点的选角，居然莫名的涓流出一股别致。
七月，是一年中最灿烂的月份，但七月选择了平淡的生活；
安生，却从不安生。
从13岁初识的时候开始，两个女孩迷上了追逐彼此影子的游戏，
如果踩住了一个人的影子，那么她就不会走的太远。
七月坚信着这一点，所以当她遇见苏家明，她还是常常玩这个游戏，她希望家明和自己一样，留在原地，不要走远。她不爱出远门，不太去北京找家明，因为她希望家明记得，她在家里等他，她要他常回去，不要走远。
此时的安生，还在自由的漂泊，偶尔写明信片来问候七月，也问候家明。偶尔回到小城，带回让七月不得不正视的属于两人的迷茫。
家明终于还是走远了
如果不是今天先看了Toni Erdmann 已经被击碎成片
大概没有心情看七月与安生 也写不了观感
七月与安生 我没读小说 电影故事不差
两个互相吸引的人 一定有相似的地方
七月与安生 都渴望被爱
被彼此爱着 接受着的时候 感觉自己也变好起来
值得爱
七月和安生羡慕对方的生活
安生羡慕七月的家庭 安稳 但什么都有的七月最没安全感
因为一直被告知 拥有的都是好的
任何变化都将是失去
七月一直生活在失去的恐惧中
七月羡慕安生的自由 无拘无束 但什么都敢做的安生最不自由
每抓住一点赖以生存的 都要付出全部气力
不然我早就饿死了 安生笑着说
她们渴望对方 不敢变成对方 就靠得很近很近 近到你的生活似乎也是我的
似乎完满 能够得以满足
直到家明出现
家明其实并不重要 家明是一个离别的引子
与假想完满的离别
与真实人生的选择
七月与安生 没有办法寄托在对方身上 也不想再被寄托
她们知晓对方最隐秘的痛楚 当不愿再做另一半理想的化身
伸出的刺最尖利
但受伤后的一次次拥抱 仍然柔软
我喜爱她们的反复和矛盾
执着已包含了幻灭
七月与安生：任性的安生才是最懂事的七月
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