看完我就直接关掉删了,但是想了很久,还看了一些人从女性情感的角度进行的分析。关于是否刻画细腻我不否定,但是真的越想越气,她如果爱的人不是先生,为什么要出嫁,为什么要生小孩。我不想去讨论那些现实因素,毕竟电影完全没刻画,仅从家庭困难出发我不接受。但她现在做法就是离谱的不负责的做法,我完全不能接受。孩子长大了会怎么想他的母亲,女孩长大了又会如何生活。离谱。这和养不起硬生有什么区别。
作为日本新锐女性电影导演中的异类,三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画(也即情欲电影)而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项,以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下,三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注,一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今,三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》(Red)再度回归大众视野,形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
骚气十足。
一场偷情的夜奔戏,我就把它当作一部风光片来看了。至少导演的创作是严肃认真的、对得起观众——男女主角的颜值自不必说(虽然我还是觉得二阶堂最适合演此类文艺又青涩的),镜头也不马虎,精致而讲究,节奏悠长而又不冗长。柄本佑的出演的确让我会心一笑——妻夫木聪的表演应该盖不过他在火口中的出位,他不用紧张。
情欲出轨拍的这么隐忍和含蓄,满屏的满骚气,暗流涌动、撩动情弦,男男女女都如此贪恋对方的身体,满足于不能满足之处,放纵在各自驰骋空间。
《红》打动人心的爱情片 RED & White
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