《末代皇帝》是被西方意识玩味的中国历史，这种说法一点不假。但并不是说这种西方意识就是霸权意识，更不能说西方对东方文明的读解和认识都是完全偏颇的，我认为其中也有其让中国人值得深思的地方。当20世纪初中国处于潺弱的时代，西方文明的强盛给了我们很多启示。西方资本主义文化自文艺复兴开始就以一种注重人性，提倡人权的面貌自居，深谙此道的意大利导演贝托鲁奇以一种悲天怜人的姿态给我们读解了中国近代最具悲剧色彩的人物，末代皇帝－溥仪。
西方有一句话说：人不可能改变自己的出生，但可以改变自己的命运。末代皇帝溥仪一生都试图掌握自己的命运，但一次又一次的以失败告终。自出生皇室以来就注定他的一生无法是平凡的一生，而处在中国封建王朝的末期，又决定了他人生的命运多舛。在20世纪初叶的中国社会普遍的认识是，封建王朝的腐败无能造成了中国割地求和，丧权辱国的境地，清王朝已经被认为是中国落后的最大根源，社会革命再所难免。再这种环境中溥仪仓促继位，以他冲龄之年，尚不能理政更不能巴求他实际解决社会矛盾。宫墙外边风起云涌
皇帝，中国独有的词汇，代表着至高无上，是封建统治者的称呼。而当历史的车轮不断转动，甚至翻过“封建时代”这一页时，皇帝的命运，又是如何呢？末代皇帝是意大利著名导演贝纳多.贝托鲁奇的作品，用出色的画面和音乐，跨越清朝民国新中国三个时代描写清末皇帝傅仪颠沛流离的遭遇和戏剧化的命运。
电影是用画面写的书法，《末代皇帝》虽是外国导演拍摄，画面却犹如中国写意书法般充满着美感并给人联想，而在画面中，最出彩的无疑又是光线的作用。得益于中方对本片未进行任何限制，甚至紫禁城都完全开放用于拍摄，因此本片初始傅仪登基的场景，太和殿外万官上朝，在广角镜头下显得无比壮观。然而傅仪毕竟只是个小孩，不习惯这样严肃的大场面，直向殿外奔去，阳光透过黄色的幕布打在三岁的小傅仪上，显出他的剪影，给人玩偶之感，更准确说是傀儡。这照应了当时他的身份，也暗示了他的一生：永远被人操控。此处光线和画面完美结合，又和叙事环环相扣。另外值得一提的是，光线也反映了傅仪的心境。在紫禁城中，傅仪一直被束缚，因此从未被阳光直射
《末代皇帝》经典的剧情片 如果黄昏都停止
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