这片子和鸡汤没有半毛钱关系，好吧还是有的，因为对一部分人有鸡汤效果
全片主旨可以体现在爸爸那句台词中“货架上的东西，谁也不属于”
再深一步，就是下一句“只要店铺不倒闭”
好东西就是好东西，虽然是偷的，但是是偷的
偷的就是偷的，虽然是好东西，但是是好东西
对生活的酸甜苦辣没有足够感触的人，理解这片恐怕其实有些困难
比如“像家人一样美好”，但我们知道家人其实也不是都那么美好
比如“说狠话帮对方卸下心理负担”，但其实真实的自私因子一直也在发挥作用
是枝裕和夺得金棕榈的作品，依旧大师级，但与他之前的一些经典相比，还是显得有些差距，特别是在表现力方面略显平淡，从这种意义上来讲，金棕榈也许是对他过往优秀成就的一次总回馈吧。
影片还是导演一贯的风格，这次故事的主角变为了一个“家族”，而不是某个个人，这个家里的所有成员，都可以被称作是“被侮辱与被损害的人”，每个人的过去都有着各自不同的悲惨经历，而他们的现状又可以被视为标准的社会底层人，在平日温饱已成问题的情况下，每个人都成为了“小偷”，以支撑着“家”的生活。
然而
既非“悲”，也非“惨”，而是以审美的方式关照生活。
这是日本电影带给我们的启示。
《无人知晓》不可谓不“悲”，但孩子在无所依靠的孤苦中顽强生活。
《小偷家族》不可谓不“惨”：底层、弃子、遗孤、贫困……但人仍然有尊严地活着。
日本电影将日常生活转变为审美的艺术，从来没有卖“惨”。
这是对已有之物、已有生活闲静安然的处事态度。
残破之物也有一种侘寂之美，素朴生活也能觅出滋味。
这便是为何我们在观看日影或日剧时常有被治愈的感觉。
既不当“反抗者”（加缪）
看完了小偷家族 我有种预感这部电影应该会有很好的口碑 果然豆瓣有8.8
首先不得不夸的是电影是画面 真的很漂亮
全片都以一种低饱和度的灰暗基调呈现出来 真的很有气氛 导演真的超级重视扣图和色彩啊 我是这样理解的 影片中的黑暗等同于绝望和不堪 而光亮则是希望的代名词 很有意思的地方是 成年人的场景大都是灰暗的 而孩童出现和一家团圆时却总是现出光明 与家人团聚大概是这群底层生活的人们最后的希望了
我刚才在洗澡时突然想到了一幕：小女孩回家后碰了妈妈脸上的伤口，妈妈说要说对不起，感觉要发飙，突然口气一变温和的说妈妈给你买新裙子你过来。在此之前还有一幕：小女孩和奶奶、假妈妈去偷裙子，要她穿上裙子时她不愿意，问她是不是不喜欢，她说是，接着回了一句我待会是不是要挨打了？我一开始还看不懂，现在突然明白了，亲妈每次给小女孩买完新裙子就要虐待一番！她回到原来的家中继续过着被虐待的生活
小偷家族：本片其实不适合目前状态下绝大多数观众
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