喜剧片导演大鹏突发奇想，回到吉林省通化市集安市的农村老家，希望将一家人如何过年拍成一部文艺电影。
然而，在影片的拍摄过程中，原本的主要拍摄对象姥姥因病去世，让作为导演的董成鹏改变了原有的拍摄计划。而这个由于拍摄电影而聚齐的东北大家庭中的成员们，也在失去老人后的第一个大年三十的夜晚，迎来了一次冲突的爆发，也完成了他们最后的聚会。
影片由短片《吉祥》和伪记录片《如意》组合而成，只是一种想投机取巧、另辟蹊径的电影制作形式而已，无论是吉祥，还是如意
《吉祥如意》首先可以称得上是一部克制的片子，这种克制不是不善表达的憋闷，而是明明有太多可以大书特书的东西，却依旧保有一种“中国式的缄默”。“年”这个特殊的时点的符号价值、亲人患病与离世的痛苦，甚至是对大家族内每一个成员职分的质问，所有的问题在荧幕面前横冲直撞，但片子本身似乎并不意在给出一个让观众会心一笑的答案，而是把痛苦本身真诚的摊开呈现。
就拍摄本身而言，《吉祥如意》似乎就是导演大鹏带着相机回自己老家拍过年的经过
《吉祥如意》让我意识到大鹏不只会洗脚。
东北人在我心里一直有一种神奇的魔力，他们有一种与生自来的幽默、豪爽，但是带有东北味的喜剧影视作品，我却很少观看，一来是由于空间文化的距离，总觉得缺少共通感，二来的重复的网络梗过于密集。大鹏在我心里不知道什么时候被贴上了“喜剧人”的标签，而《吉祥如意》则是大鹏一部撕标签的作品。
《吉祥》虽是伪纪录片的形式，但是由于片中除了主演其他全是当事人的原因，显得格外的真实，那种亲戚之间、家长里短、假意真情让人极具带入感
《吉祥如意》让我意识到大鹏不只会洗脚。
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