影片故事结构简单，没有任何刻意的矛盾冲突，甚至连矛盾都没有，但是这部影片的细节拍摄却可以说是影片中的“小金人”，它对影片中人物的各种行动表达可以说是细致入微，数不清的特写镜头，成为这部影片对我来说最大的吸引力。视频拍摄就是要将人们生活中不在意，未发现的美无限放大，普通人肉眼可见的东西，观众早已视觉疲劳，对他们不关注的东西，经过镜头的洗礼，让它们焕然一新，成为影片的一大亮点。
影片故事很简单，就是一位洒脱放荡的少年遨游四方的峡谷，但是在途中发生了意外，陷入了困境
当我看到男主在绝境之下，断臂自救时，整个就蛋疼心紧，仿佛就是在自己用小刀锉胳膊。轰鸣的电流麦让我想到了听铁锹呲地，立刻就是感觉到牙疼。
在没有同伴，渺无人烟的地方，手被石头夹住，长期缺乏水和食物，也没有通讯器材，更无卫星网络，他能靠的只有自己。这是实打实的绝境。被困127小时，五天，从第一天开始就想着自救，自救不成就用DV录下临终视频，然后继续想办法。每一天都想象美好的画面，美女、女友、朋友、父母、妹妹，靠着和他们对话来维系自己对生存的希望的坚定信念。他始终没有放弃
看完127，总体感觉和昨天看的
绝境求生
一个只有蜡烛，荧光棒，手电筒，黑莓手机
一个只有绳索，所剩不多的水，和佳能录像机
一个被动掩埋，一个主动出行
可是最后的境遇都是舍弃
中途都会产生那么些幻觉
还有反省和感悟
要珍惜，要珍惜
可是最后的境遇不同
在积极求救得路上，最后一个还是丧失了生命
但另一个继续享受阳光
上帝很多时候他不指明你的路
你自己选择
但总觉得这路是你的命，必须面对
不能决定，无法抉择的时候
只有改变态度
不能绝望，不能放弃，不能妥协
舍弃，舍弃！
赶快上路！
没有幸与不幸，只有该与不该
看完这部片，已经夜里十一点半。寒流到来，外面起大风了。为了遏制不平静的心情，同时也为了惩罚越来越懒惰的身心。我去小区跑了两圈，然后到小区健身器上做了会儿运动，终于不再手脚冰凉，还有了点心跳的感觉。
不停地问自己。如果遇到这种情况，你能做出同样的、正确的选择吗。
意志挽救了生命，这是真的。这是比任何生命教育都深刻和有效的影片。
别放弃，活下去。
首先，我现在才意识到Danny Boyle最大的特点也许是他其实是一个如此具有商业气质的导演、而不是如看猜火车时那样猜想的另类怪咖。
这不是贬低的话——该骂的话在前年都该骂完了——他接手非典型类型片，能够非常好的处理得可看性很高、价值取向接近通俗（但不流俗）、还能保有非常cool而“可能”具有深远意义的亮点：比如猜火车里的药丸、比如太阳浩劫里的光迷恋（Sunshine其实应该算类型片，幽闭空间、异型类科幻悬疑片，只不过总量比较少，不够成“型”），甚至大俗套的Slumdog Millionaire，必须承认也是存在非纯技术性（电影技法）的亮点的。
其实对这些亮点最好的解释是导演自己的兴趣就在这里，一句话，“青年一代的精神世界是他最为迷恋和最热衷于表现的主题。”
（这里多插几句，写下上面的话时我忽然想到诺兰导演，这两个同样才气与匠气兼备的英国人，不同的是诺兰常在类型片框架中注入足具颠覆性的强大精神属性，Danny Boyle则在其关注的主题上架构、填充故事和情节以支撑起一部电影。两个人都能熟练的游走在商业和独立之间，拥有纯属而又丰富的技法
真实的生命奇迹总能给观众带来最大的震撼，《127小时》就是这样一部电影，讲述一名登山爱好者因为意外受困于犹他州峡谷，在经历127小时的生死考验最终断臂而出的故事。导演丹尼·博伊尔的镜头让影片充满活力，主演詹姆斯·弗兰科的演技让观众触摸到主人公的灵魂，感受到人类意志力的顽强与伟大，即便在本届奥斯卡上一奖不获，纯属陪跑，也不会埋没影片鲜明个性所带来的独特魅力。
《127小时》跟汤姆·汉克斯主演的那部《荒岛余生》比较类似，都属于那种“一个人的电影”，主人公一个人撑足全片。这种影片给人的第一印象会比较沉闷乏味，如果没有高超的导技和演技，是很容易砸锅的。不过敢拍这种影片，往往都是身怀“金刚钻”的，《荒岛余生》靠汉克斯的演技大放异彩，而《127小时》则由博伊尔的镜头和弗兰科的表演树立品质。从《猜火车》到《贫民窟的百万富翁》，观众已经多次领略到丹尼·博伊尔动感十足的镜头和剪辑，给影片带来的独特视听体验了。本片一开始，丹尼·博伊尔就用快节奏、分镜头、多格画面、动感音乐、鲜亮的色彩、主人公DV的自拍镜头
《127小时》出品精良！如果你的生命只剩127个小时
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