幕后制作
导演皮埃尔·莫瑞尔访谈
问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？
答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。
问：什么才称得上是动作场面？
答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来说是非常严格苛刻的。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。
问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？
答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此, 我认为那场戏让他失去了理智。
问：以你的经验而论
本片讲述了一位父亲为了从东欧卖淫集团手中救出自己心爱的，正值豆蔻的女儿，从美国跑到法国，一路调查追踪，人挡杀人，佛挡杀佛，在干掉了几十号绑架相关人士后，终于成功救回了自己的女儿，一大团圆结局收场。当然，这个大团圆，仅仅是针对主角们而言。看完之后，我突然觉得奇怪，吕克贝松他想到底想告诉我们什么？应该以暴制暴？或者讽刺政府部分官员的贪腐，又或告诫众多少女们不要乱跑，法国并非全是浪漫？如果这部电影把故事背景设置在我们印象中不那么发达的国家，比如泰国，印尼，甚至俄罗斯，恐怕都不会带给观众那么大的触动。我想吕克贝松要说的，并不是他对法国有多么的失望，认为这个国家多么不可救药，而是再健全的法律也遗漏之处，这时需要我们通过其他途径去捍卫自己权益，保护自己的亲人，包括使用暴力手段。即使在法国这样历史悠久的民主发达国家，依然没有完美的制度，依然有法律的漏洞，依然还有制度的缺陷，依然还有光鲜外表下丑陋肮脏的那一面。
虽然是2008年上映的电影，但我却在2010年初才欣赏到。说来真巧，看本片的时候
《飓风营救》只有处女才能得救
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