从建设年代里拉小提琴的男孩，到战争时期的少年伊万，再到十五世纪的圣像画家鲁勃廖夫，塔尔柯夫斯基电影的主人公一步步走进时间深处，仿佛一阵清风偶然掠过阳光下的树梢，唤醒了暗土中默默生长的根。大地如此深厚，大地的引力让人类感受到安全和温暖，也让人类永怀飞翔的愿望，《安德烈·鲁勃廖夫》中乘热气球的农民飞起来了，大地离他越来越远，河流渐渐细如丝带，他兴奋的呼喊中洋溢着天真的快乐，而快乐总是那么短暂，这位梦想飞天的农民最终悲剧性地回到大地的怀抱，只有马儿无言
《飞向太空》讲述男主苏联科学家凯尔文因老友吉巴里安之死来到索拉里斯星球上空的空间站，在此之前他与父亲告别，听退役宇航员提起星球上海洋会变成涌动的淤泥，上空出现了巨大的孩子的幻影，而这孩子正是另一去世宇航员孩子的样貌，凯尔文当时不以为然，认为是宇航员的幻觉。在家中带着妻子的照片，飞向太空。
空间站在几十年来因为异常与人员自杀，研究毫无进展，已经只剩下了最后两个科学家，随和的斯纳德和冷峻的萨托里奥斯，二人对此地的情形吞吞吐吐，只说可能会看到其他人
索拉里斯
这里有一切 人类所经历但无法理解的东西。睡眠 记忆 情感 死亡 生命 爱 恨 宇宙 大海 知识 科学 信仰。
电影本身就是索拉里斯。
生命
当一个人高兴的时候，生命的意义和其他永恒的主题很少引起他的兴趣
这些问题应该是在生命尽头再问的
但我们不知道生命什么时候结束
这就是为什么我们匆匆忙忙。
别急 最高兴的人是那些对这些该死的问题不感兴趣的人
为了知道才会去提问
然而 人类基本真理的保存需要神秘性
幸福 死亡与爱的秘密
一个人去思考这些就是去知道他的死期
从建设年代里拉小提琴的男孩，到战争时期的少年伊万，再到十五世纪的圣像画家鲁勃廖夫，塔尔柯夫斯基电影的主人公一步步走进时间深处，仿佛一阵清风偶然掠过阳光下的树梢，唤醒了暗土中默默生长的根。大地如此深厚，大地的引力让人类感受到安全和温暖，也让人类永怀飞翔的愿望，《安德烈·鲁勃廖夫》中乘热气球的农民飞起来了，大地离他越来越远，河流渐渐细如丝带，他兴奋的呼喊中洋溢着天真的快乐，而快乐总是那么短暂，这位梦想飞天的农民最终悲剧性地回到大地的怀抱，只有马儿无言
很遗憾 我读完书紧接著就看了电影 受时长影响很难拍出来书里前面制造的悬疑气氛，我脑子里前面的悬疑气氛至少应该是闪灵前期作家的异常行为那种感觉，也没有对索拉里斯海洋神秘莫测夹杂着未知恐惧的敬畏感。
书中《小伪经》一章斯诺特说“我们飞向太空，做好了一切准备…准备好承受孤独，准备好艰苦工作，准备好自我牺牲，准备好面对死亡…我们奉行人道主义，有着崇高的理想…我们寻找的是人，我们不需要其他世界…”整段带给我的人类在宇宙中的悲怆使命与孤独感，我也没在电影中感受到。这段本来很期待
我发现塔可夫斯基的电影就像一个没有任何新手教程但却上来就叫你挑战最终boss的游戏一样，一开头一大堆人出来就已经比原著里出现的所有人都多了，然后还不告诉你谁是谁，我看了半天最后播片结束才发现，原来放片子的人就是老年的贝尔东。
他的电影不管原著是啥，最后总能改编成自己特殊的风格（看不懂又好睡同时又好像表达了点哲理）。潜行者电影和原著差别太大我无法评价，这部则基本还是忠于原著的，当然我能看懂的部分也基本上只限于忠于原著的部分了。主要的改编是把萨特里厄斯写得更像没有人情味的反派了
“飞向太空”品质炸裂的悬疑片 《索拉里星》所无法理解的人性
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