《南方车站》我看了两遍。第一次很乌龙，看错了时间，我晚了一个小时才进场，正好到桂纶镁去找万茜的那一场戏。万茜关上衣柜的门换衣服，镜子里映出桂纶镁，哗！这么工整的构图。《南方》给人的第一感觉很可能是这样：镜头精致工整，像是扒了一遍影史级别的作品，感觉怪怪的，很生硬。
它好像是深夜里随意打开了硬盘里的某部布列松，你不在状态，它也不在状态。
但是有些东西是很打动人的，你说不清那个因果。在理性上可以给出很多的“可能”，但这些“可能”都不会把我再带进影院第二次
王景春凭《地久天长》得到柏林影帝的消息一上热搜，廖凡立马给刁亦男发来语音：阿刁，不行了，人家真的要转型了啦！那些个反派的、油腻的、阴冷的角色哦、老子tm的在贾樟柯娄烨镜头里演的够够的了，你看我家的银熊奖杯都落灰了，让景春一人独美呀，我做不到啊！
五分钟后，刁亦男缓缓敲回四个大字：等会再聊！
廖凡迅速发来三个哭泣表情。
刁亦男抬头看了眼同张麻将桌上一直输钱脸色不太好的娄烨、贾樟柯和王景春，尴尬捂肚陪笑说，那个，各位，我先去上了厕所。
刚迈出门，立马按住语音键
《南方车站的聚会》完全超出了我的预期，胡歌的电影主演处女作算是让他在大荧幕上立住了。
之前看到一些网上的评论后，以为这部影片是像《罗曼蒂克消亡史》那样刻意造作至极，为了制造风格而不管故事不求真实的所谓文艺片。
看完发现彻底错了，这部影片非常接地气，而且有故事，有美感，可称得上是在烂泥一般的底层土壤里开出的美学鲜花一样的好片。
故事讲的是胡歌饰演的偷车团伙小头目周泽农与另一个小头目因为抢地盘发生争执，被算计后仓皇逃跑时并误杀警察，进而被通缉的故事。
被通缉的过程中
《白日焰火》以后，刁亦男导演似乎终于找到了如何表达黑色电影的精髓。这是一个艰难的工作，因为黑色电影首先得有黑色文学文本，一个工业化体系的团队，同时导演本身得有这样非常不错的品味，非常到位的美术空间与本土的结合，最后非常到位的视听风格来呈现一个暗黑故事。
这个坐标系一直有人反复想尝试做得很好，其实都只是半成品，只有刁亦男导演，认真雕琢了很久，两部片，基本完成了他想完成的程度。我觉得自《白日焰火》以后，他是有长足进步的。这个进步体现在
#42nd Denver Film Festival 10/31/19-11/10/19 这部电影在戛纳首映后好评如潮，听说丹佛电影节有排片，马上买了票跟老公去看。导演刁亦男曾经在一个采访里提到：《南方车站的聚会》是他最风格化的、电影形式本体被强调得最突出的一部电影。影片就是向这个方向走到了最极致。
循着这样的思路，你会发现演员在这部电影里成了导演突出形式和风格的道具和符号，与灯光、色彩、雨水、湖水、各种各样的声音融为一体，只是这个被冷静旁观的故事中的组成元素，甚至不被允许有太多感情甚至表情的外露。
标准的国产文艺片，总的说来，什么东西，如果过了，就会显得不食人间烟火。
就这部电影来说，你会发现每个人都沉默寡言，都在装酷，当所有角色都是这种状态时，就会陷入一种审美疲劳。而现实的情况是，以国产文艺片来说，这种类型的电影已经够多了，新生代电影应该试着做突破。
为什么说不食人间烟火。一方面，从场景和整个故事来讲，就是一个20世纪末期的小城市旮旯设置，想想，在今天，真的还有这种样子的市井吗，至少，广场舞再也不会选择《成吉思汗》这样的音乐了。另一方面
打动人心的犯罪片 《南方车站的聚会》：让观众们稍微当一次犯罪分子
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