直击我内心的一部电影。整部片子总给我一种似曾相识的感觉，但确认再三，的确是第一次看。
感觉滨口龙介有一种魔力，总能让我不由自主地掉进那个世界里。
我爱女主穿着咖啡店员服，平静但潜藏决心的脸。
我爱五年后躺在地上互道爱意的表达。
我爱地震后人流交错中那个「灯火阑珊处」的相遇和拥抱。
所以当一切被推翻的时候，我可能和男主一样震惊。但你看，滨口龙介早就拍好了一个绝好的爱情片，也拍好了《冬天的故事》，但是他走的更远更远。
我无比赞同这种对爱情的表达
在四面环海的日本，海与陆似乎正象征着梦与醒、无垠与有限、理想与现实、女人与男人，而他们之间的纠缠，正如海陆之间的河川，终究归去。
滨口龙介的电影以文学性见长，而他的文学性与村上春树的文学性同源。村上在几乎所有作品中都在表达一个意象：寻找。为了找回不知不觉间失落了的，对自身而言意义重大的事物，而被迫对峙于莫可名状的强大对手，但终于寻回之时却已每每面目全非。也可以说是在广阔世间寻找一件为我而存在的事物，但这样的事物并不存在，因此即便自以为找到，也终归失落
电影从1895年诞生开始，就以凝视着万物的眼睛，被制作、消费、解读，我们赞颂电影借以赞颂我们视觉机制和被延长了三倍的生命、我们赞颂技术进步借以赞颂我们具身性体验、我们赞颂类型影片上的拥抱、和解、惩恶扬善借以颂扬我们不可侵犯集体观念。同时我们生产电影，也意味着生产另一种视觉网络、社交文化母体、以及想象性投影，与其他媒介如广告、电视、印刷一同构造居伊徳波的景观社会。
景观社会、《黑客帝国》和“看”的文化
“景观社会”一词的提出者居伊徳波承袭了马克思主义对资本主义的批判
一直在思考，到底要如何推荐一部电影。到底什么样的电影才能够被脱口而出的推荐给他人。喜好、品味都是很私人的东西，如何把自己很喜欢的东西推荐给其他人也能被欣然接受。
《情书》里，藤井树遇见了两个长得一模一样的情人，一个是初中时暗恋却错过的同班同学“藤井树（女）”，一个是长大成人后遇见了就选择结婚的爱人渡边博子。
博子后来发现实情，很长一段时间无法接受，一直到故事的结尾也很难下结论，她是否放下了对藤井树的埋怨和执念。
“你好吗？我很好。”也许只是对自己的告慰，并不代表和解。
#电光幻影# 《夜以继日》日文版，从头到尾的活在爱情里，因为没有获得过，而失去的也不会再来。
1、剧情
年轻的女子朝子，与恋人鸟居麦生活的温馨而幸福，但是某一天，突然出走的麦，消失在她的生活里，遍寻不到，再无声息。朝子沉默的独自生活，直到在工作关系中遇见亮平，一个外形和初恋几乎一模一样的男人。因为相似的牵引，因为感情的余留，因为心境的动荡，她与亮平成为了恋人。
亮平是和鸟居麦完全不同性格风格的人，迥然不同的二人带给了朝子完全不一样的生活和世界。如果没有意外
【夜以继日】濑户康史主演，每个人心中，都有一个鸟居麦
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