这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是世界不向你展开全貌时的背叛感，她深刻体会着一种世界观层面上的“不健全”，再用自己的方式补足、跟上。 所以，惠子为什么打拳？ 与其说是所谓的“打架的天赋”，而实际上臂展不够、身高不高的她，只是在击打中构建一种自己的“声音”。来电提示靠震动，起床的闹钟是风扇定时后的吹拂——惠子获悉世界的方式是身体性的，是纯粹的看到、来过、感受到。而出拳，击打与被击打，沉默寡言地接受和制造皮肉振动，不可不说是一种幸福而稳定的体验
三宅唱的影像魅力要远甚于滨口龙介。本质上，滨口龙介是一位“文本”导演，擅长编写故事和指导演员。这是为何滨口龙介的电影给人强烈舞台剧的感觉，因为剧本和表演是戏剧最重要的两个部分。无论是《欢乐时光》还是《驾驶我的车》，故事和演员都是最出彩的。
三宅唱是不一样的，不用借助文本（台词），他也能通过影像向观众传递人物的情绪。他因此是的“影像”导演。在三宅唱的电影里，影像的张力要远胜于文本，《惠子，凝视》便是明证。惠子是一个无法聆听和发声的角色，却让我们感知到她复杂而细腻的内心活动
三宅唱展现了个体之人在疫情时代中的自处方式。身处于外部世界的剧震之下，个体并不能改变什么，除了对自己的把握---不尝试注定徒劳的现实屏蔽与自我麻痹，而是直面现实，并依然保持内心安定。与他人的相互扶持鼓励，同样成为了应对不可抗之疫情的重要支撑。这样的主题，也让这部作品拥有了日本电影中少有的疫情主题。
第一个镜头，是惠子的镜中影像，她的眼神避开自己的身影，无法凝视自己。对身处于严酷现实而未必完美的自己，惠子此时无法直视，而做到这一点，便是影片的终点，也是她对于现实的积极态度。
采访：笑意
公众号：抛开书本
三宅唱是谁？和滨口龙介同样为80后日本新晋导演。
2018年执导电影《你的鸟儿会唱歌》上映，2020年执导电视剧《咒怨：诅咒之家》定档在Netflix上线。
2022年新作《惠子，凝视》提名第72届柏林国际电影节奇遇单元最佳影片，2012年《回放》提名第65届洛迦诺国际电影节金豹奖。
尽管滨口龙介因《偶然与想象》获得71届柏林银熊奖评审团大奖，《驾驶我的车》提名74届戛纳主竞赛金棕榈，这次他作为柏林电影节评审团之一。
年纪相仿的三宅唱这次柏林颗粒无收
昨晚终于看了电影《惠子，凝视》，主演岸井雪乃前阵子刚凭此片拿了日本电影学院奖最佳女主角。
-----本文有剧透-----
在最早听说这部电影时，第一时间想到的就是安藤樱的《百元之恋》，也带着类似的预期，结果看完发现完全不一样，虽然有着诸多相似的元素，都是社会中的弱势群体、边缘人，都选择了拳击这项最凸显强者的运动中找到了希望。
但《百元之恋》还是基本符合类型片的逻辑，虽然比大多数喧闹的类型片要安静很多，它还是有低谷有高峰，有明确的戏剧冲突
这几天，三宅唱新作《惠子，凝视》上线各大流媒体。作为三宅唱前作《你的鸟儿会唱歌》的忠实粉丝，笔者第一时间在电脑上断断续续看完了这部三宅唱的“态度之作”。
为什么用“态度”这个词？相比前作《你的鸟儿》里三宅唱肆意自由的美学探索，这部《惠子》并不意在一种新的创造，而是十分霸道地摆明态度：要玩符号我可以玩得很好，但我的符号是解构性的。（笔者在此感慨：不愧是青年艺术家…）
惠子的设定是失聪的职业女拳击手。从设定来看，这部片就绝不只是简单的氛围电影。
惠子失聪
《惠子，凝视》small slow but steady
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