退休后对身边老伴感到陌生和些许厌恶，老伴突然离世之后满是想念却发现几十年前老伴跟自己最好的朋友出轨过，想多和女儿在一起却不被欢迎还得接受那个不靠谱的准女婿，一个老年人的生活苦逼程度似乎就在短时间内不断深化。他因为一个见面不足一小时的陌生女人看出了他内心的孤独和悲伤，情不自禁又突兀的吻了她，与其说是老流氓行为，不如说他活了快67年终于找到了一个情感发泄的出口，这么多年来，第一次有人真正的看穿他。
现在的人们在城市钢筋水泥中越来越冷漠和孤立，老头子觉得没有人理解他的感情，但实质上他在结婚40多年中对妻子女儿也并没有付出过多的感情，人是自私又脆弱的，一方面企盼别人的付出，一方面又吝啬于感情输出。就在这样一层一层的包裹中，人们越来越寂寞和孤单。老头子给领养小孩写的信实质上是真正的倾诉，因为他不抱希望会有回复，所以他写的畅快说的真诚（还夹带着一些跟实际不相符合的小虚荣），也正因为这样，当孩子用简陋的蜡笔画回应他时，他能感到内心的满足，这种有来有去的情感交流，或许是这些年来他第一次切身体会到的
如果电影的意义在于造梦而不是描摹现实的话，亚历山大佩恩真的不是一个很讨巧的导演，因为无论你看着他的电影哭或者看着他的电影笑，你都不可能因为他的电影而被愉悦。第一次接触他的电影是2004年的《杯酒人生》，因为2012年奥斯卡奖的缘故，很多朋友也因为《后裔》认识了他。而导演这种风格的成熟则是在2002年的《关于施密特》。这显然不是最好的杰克尼克尔森（他在《飞跃疯人院》的表演更优秀），也不是最好的亚历山大佩恩《杯酒人生》其实更好），但导演这部电影的野心却显然不在于此。
片中杰克尼克尔森扮演的施密特先生先是经历了自己的退休而新来的年轻主管又似乎毫不买他这个老人的账；然后突然之间妻子去世，他在整理遗物中又发现了妻子30年前对自己不忠的证据，而那个男人又是自己的挚友；接着自己疏离已久的女儿又订婚了，而施密特先生对未婚夫和他的家庭又非常不满；老人决定上路开车去女儿家里阻止这桩婚事，路上偶遇一个愿意听自己倾诉的已婚女士无比尴尬；到达丹佛的女儿家里之后，施密特先生非但未能阻止女儿婚礼，反而造成了女儿不小的混乱
个人认为杰克.尼克尔深是少有的实力派演员,当然,好莱坞还有Robert.Denilo. Tom.hanks. .你的意见呢?
亚力山大.佩恩，凭着我过去浮光掠影的印象，他最有名的电影，除了《内布拉斯加》以外，大概要算《关于施密特》了。看完第一遍的印象，不太好。不过我注意到片尾有提及该电影改编自一本小说，那么就不能轻易下结论了。当然谈感受，最新鲜和最直接的感受，而不是需要经过思考和推敲的断语，哪怕和以后的认识不同，我认为对我个人来说，是大有益处的。这部影片的结尾，我没有水到渠成之感，甚至觉得牵强。这与看诸如契科夫的小说《古塞夫》是不同的，虽然很长时间内不明瞭其结尾想表达什么，觉得仍然与全篇相贴切
作者：绿杨骄 发表日期：2004-9-2 22:07:00
杰克.尼克尔森老了。
一个叫岁月的不速之客爬上了《飞越疯人院》里那张生猛得跋扈的脸，堂而皇之的安营扎寨，大兴土木，把生活的坎坷崎岖都形而下的还原成额上怵目的层峦。
尼克尔森，当之无愧的“老戏精”。这个拿奖如拾草芥的洛杉矶湖人队球迷，演艺生涯绚烂的令侪辈忌妒，一如他在风流场上的分花拂柳、金戈铁马，战果累累。他自降片酬演出了《关于施密特--心的方向》，差点再捧一座小金人。估计奥斯卡评委也有梁山好汉“劫富济贫”的遗风，或者出于奖掖后进的考虑，尼克尔森、凯奇、刘易斯，这些奥斯卡的老常客只能心不甘情不愿的充当绿叶，拱月般托出《钢琴师》的男主角布洛迪，他长着一张难民的面孔，令人望之顿生悲天悯人的情怀。
讨论尼克尔森的演技是件挥霍形容词的无聊事。好比站在泰山脚下感叹它的雄伟，纯属多余。在此，我就不显摆我的马屁功夫了。
尼克尔森在本片中演的是一个老人，名叫施密特。
施密特老了。
空空荡荡的办公室，收拾的干干净净的办公桌
《关于施密特》现象级！生命的最终意义
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