好朴素的生命情感。七十几岁的布努埃尔先生也太幽默了,游刃有余地把电影当大玩具拍着玩,人生到最后能轻松地呆在自己的人生和身体里该有多酷多侥幸,一个这样的老人宛若神明。几部电影中都利用声音的延宕和画面的切换流畅地转场。奇怪,有点笨重,没有最后一部朦胧的欲望举轻以轻。并不理解戏谑何为,我觉得旅店里面的案例太痛苦了,远远不有趣不轻松。可是没有被正经标记识别过的痛苦要怎么表达才能不可笑不消费不奇观化,奇观是正经的荒诞还是正经的戏谑,好笑不好笑“之间”的,不是可以全然显现之物
从前有一条狗,嫁了一个富商,生下一个魔鬼,又娶了一只青蛙。
法国人崇尚自由,在第二次世界大战期间戴高乐领导的法国反纳粹德国侵略的抵抗组织就叫“自由法国”,他们不仅沉迷自由,还喜欢强行将“自由”赋予他人,拿破仑在攻占西班牙时,就高呼“自由万岁”的口号,但尴尬的是,并不是所有人都喜欢被强加的自由,西班牙大师戈雅的《1808年5月3日夜枪杀起义者》就反映了当时西班牙爱国人士的反抗之心。
电影《自由的幻影》就从戈雅的这幅画为切入点,电影开头一群西班牙起义者被枪杀,他们口中高喊“自由滚蛋”的口号,下一个场景就切换到了20世纪70年代的法国,从头到尾并没有讲述一个完整的故事,所有的人物之间毫无联系又荒诞离奇。
但如果你知道这部电影是出自路易斯·布努埃尔之手时,就大概知道为什么感觉在看天书了,布努埃尔被誉为“超现实主义电影之父”,他的所有电影都是将现实与幻想结合起来,形成超现实主义风格的作品,1928年,他和《记忆的永恒》的创作者画家达利共同制作的《安达鲁之犬》,也被视为超现实主义电影的奠基之作。
自由的幻影:朱利安·贝尔托领衔,操坏了 是 吃饱了撑的
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