在德勒滋看来，运动和时间构成了电影的本质要素。他援引柏格森的于图像（image）的观点，认为意识内在于图像。用白话说，图像本身就是有意识的，它不仅仅是物质的。所以对于德勒滋也好，柏格森也好，图像融合了心灵与物质、主体与客体。电影的图像在他们看来，并不是表征现实或者随便什么，而是，它本身就是融合主客体的真实存在，而使得它成为如此的充分条件正是运动。电影是self-moving images。
《堤》是一部前卫的科幻短片，上世纪60年代的作品，其创意在现在看来依旧超前而令人赞叹
我虽然不懂，但我大受震撼。
这个剧情真的构思很绝妙，有回环还有反转，说实在我觉得和有点梦的感觉。每一个镜头里单独的照片都很绝，因为是黑白片，所以光影就是电影的精华。其次我觉得爱情必然是谈论到的，但我应该不会把这个归为爱情电影吧，但却是真挚的爱是整部电影的线索。
“他们就这样走到地老天荒，他们心有灵犀一点通，滋生着纯粹的信任。”
我第一次看到以这种形式呈现的电影，感到不可思议。影片最特别之处莫过于其故事推进是以一帧一帧的静态图像跳转进行的。画面凝滞带来的独特观感使观众意识到时间的流动这一存在，而这正贴合影片“时间穿梭”主题，它使得观者自始至终带有一种冷漠的疏离感，也使得观者如同作为实验品的男主人公一般，记忆被割裂，可能下一秒便身处一个新情境，可能再又被拉回现实，再被放回过去或者未来，不知有无明天，不知过去是否依旧可以重回，只有当下所静止的这一刻是真实的，而它又随时可能不见。
《堤》时间，记忆，破碎的爱与伤痛
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