在睡醒的午后打开手机开始看，原本趴着，随着第一句凯里方言的出现，杂乱陈旧的屋落，不带修饰的人的面容，不知不觉间就坐起来认真看起来。
“背着手/在亚热带的酒馆/门前吹风/晚了就坐下/看柔和的闪电/背着城市/亚热带季风的河岸/淹没还不醉的桥/不醉的建筑/用静默解酒/阴天 阴/摄氏三到十二度/修雨刷片 带伞/在戒酒的意识里/徒然下车/走路到天晴/照旧打开/身体的衣柜/水分子穿越纤维”
整部片子看下来给我的感觉像一首长长的诗，虽然也确实是在连续的几首诗的旁白之中开始，发生
早在几个月前我就读到了毕赣导演的几首诗，初觉惊艳，后来得知这是来自电影《路边野餐》中的，于是暗暗对这部电影期许了很久。
这是一部我不愿意向任何人推荐的电影。因为它琐碎平常，因为它沉闷无聊。像是一首暗藏在导演心底湖泊里多年的诗，打捞起来，散发着潮气，晦涩难懂。如同一个似真似幻的梦。
在贵州凯里县城的一家诊所里，两位医生怀揣着对过去的郁结，惶惶终日，活得心事重重。老医生与陈升谈话，讲起自己旧情人送的磁带与自己还未送出去的衬衫，陈升讲起自己最近总也无法逃出的梦，是已经过世的母亲的托付。
为了解开两个人的郁结，陈升来到荡麦。
荡麦，在苗语里意味“不存在的地方。”网上对这段情节的种种猜测，我更愿意相信这是陈升自己的一场梦，臆想于过去，映照着未来。在荡麦，时间并不是线性笔直的，而是交融在一起，不断往前的同时，也不断地退回到过去。抬起望远镜，远远能看到从前的自己，放下来，又不经意地撞到无法解释的未来。四十二分钟的长镜头，毁誉参半，伴着野鬼与风，在大西南的山路间盘旋游荡，在梦与现实的边缘冒险
凯里和镇远是真实的，荡麦是陈升的梦。这个梦融合了他的过往经历、现实生活中的凯里，融合他所听到的老医生的故事，融合了他一路在火车上的所见所闻甚至所听。在荡麦中的人物、细节、事件都是陈升过去、现在的生活在他内心的重新分解、融合以及重塑。
在荡麦，会发现时间没有线性，镜头视角没有线性。我们做梦的时候会梦到整个故事，但是故事之间的连接是跳跃性的，陈升在荡麦的经历就是这样。在荡麦，镜头的角度都会偏高，如同一个360度无死角、视觉随时转换身体的上帝视角。这是潜意识中的陈升在看着自己做的梦。
如同我们进入梦境一样，陈升到荡麦这个地方是突兀的。他穿过了一个隧道，莫名其妙地出现在一条道路和一座破旧的房子前，一位穿着黄色长裙的姑娘坐上了摩托车。他说荡麦很像凯里，其实这就是他印象中的凯里。
1.
荡麦的人和凯里的人是对应的，凯里那个叫做酒鬼的瘸腿疯子。这个瘸子在洋洋的裁缝铺里曾经一闪而过。
白色皮卡的司机的形象来自于老医生对陈升的讲述。老医生告诉过陈升：他的儿子是被白色皮卡酗酒肇事撞死的。所以在荡麦
文艺片谁没看过？拍电影本身就是讲故事，讲故事都没学会，你拍个什么电影，美丽的人生，辛德勒的名单，肖申克的救赎，霸王别姬，活着，百鸟朝凤，那山那人那狗……好看能看的太多了，这种看不下去的不多，还被一帮人给捧的，真是恶心，看导演那个样子，就是平常现实中被边缘的人，自以为自己内心多么的有故事，但是拍出来的电影如同狗屎一样
路边野餐：当选年度最佳华语影片应该已无悬念
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