我不知道 我想这是真的了 我爱上莎莫了 我爱她的微笑 我爱她的头发 爱她的膝盖 我爱她脖子上的心形胎记 我爱她说话前会先舔一下嘴唇 我爱她的笑声 我爱她睡觉的样子 我爱我每次想到她就响起这首歌 我爱她给我的感觉 就像什么都可能··· 不晓得 ··· 人生很值得吧。——《和莎莫的五百天》
看到上面的一段话会不会以为我看错电影了，错错错
十一月的第一天，阴冷潮湿，深蓝色的雨天。就像电影里的气候，也是差不多的温度。但是不下雨，也没有烈日，缓慢平和，冷静得一塌糊涂。
我是不看科幻、3D、大片的那一类人，我是少数人，我不喜欢大多数，也不喜欢人云亦云，被人高谈阔论的电影并不能够吸引我买电影票去看。越到后来就越是喜欢场次又少，看得人也不多的小电影。非常庆幸的是，在这个满银幕都是科幻特技和明星效应的电影时代，还是有人愿意认认真真讲一个故事的。
——艾伶与姜和。
从小城市到大城市飘荡的两个人，在对方身上找到了归属感，在深冷的天气里还可以摸到他手心里的温度。平静的相识，平淡的相爱。爱情最动人的地方就是朴素却真切温暖地陪伴着彼此。两个人一起坐公交车回到艾伶家乡，下车以后她和姜和一一讲述街边那些小店还有她小时候的事。那一段让我看了很窝心。就像天很冷的时候，若是有人相伴，在路边吃一碗面条也是无比温暖的。
张译的角色和《山河故人》里的张晋生比起来，的确限制太多，也因此在这部当中他的演技没有很好地发挥
影片讲述了一个双城的故事，从繁华热闹的北京，到悠闲宁静的都江堰，围绕着艾玲和姜和发生了一段刻骨铭心的心路历程。剧里有都市，小镇，石桥与闸门，还有那奔流不复返的一江儿女情愁，这些情景，若非是这部电影，我们早已经漠然。如果能在看着它的时候，每个观众的内心也能溅起几点浪花，那就是一部电影莫大的意义。
在现实里，大众的生活多数都是不急不缓的琐碎，都市剧或电影里的生活总是以不断的冲突对撞给大众创建一个摆脱琐碎的故事空间，我们代入其中，可以遇到一个长相甜美善于撒娇卖萌的刁蛮公主，也可以遇到一个英姿飒爽且又体贴入微的霸道总裁，既可以恨得咬牙切齿，也可以爱得酣畅淋漓。然而何平导演的《回到被爱的每一天》，却讲的都是小人物的琐碎，他不但没有将我们从庸常的生活中带离，却将这平凡和琐碎平静地放在你眼前，让我们明白：从庸常生活的琐碎中依然可以寻得到幸福
影评《回到被爱的每一天》
艾伶，会弹琴，会跳舞。一个能感受指缝间流淌音乐的美好和体会不用语言也能表达内情感独特的女孩，这些感受也许就是 美好本身 赠送给那些愿意解读体会它的美好最无与伦比的礼物吧！
看完这部剧后仔细回味拼接，零散间仿佛又变得完整，一个人从一个外地人回到那个慢节奏，成长熟悉的地方，她说每个经历都是自己生活的一部分，一个人洗脸，一个人跳舞，一个人生活，她经历了什么？
在梦想聚集地的北京，外地人本地人都在努力的生活，为了更好，白天光鲜亮丽的办公工作，晚上回来住在合租的日租房或者地下室独处，一个人孤独的吃着泡面，在孤独中与相似却又不一样的人相遇，相爱，直到相互依存，相依为命，一起畅想以后的生活，在大草原中与马儿自然做朋友，夏天有蓝天绿草，冬天有冰雪为伴，孩子呢，看他自己选择，选择在大都市拼搏就去，哪天累了烦了，给他一个能回归的地，挺好的！
很多选择，都是被选择的一部分。艾伶爸爸选择老伴去世后再找，艾伶恨他，他自己觉得自己现世的爱人走了，前世的情人也不见了
对于何平这个导演是有怎样的第一感觉呢？是中国西部片导演第一人？还是写实武侠导演先行者？不管怎样，对于何平，总是有一种历史文化厚重感，这源于对他的观影感受。
《双旗镇刀客》，《炮打双响》，《日光峡谷》，《天地英雄》，《麦田》等等著名影片，其中不乏影片进入国际电影节获得国际的肯定，也不乏明星云集耗资巨大的大制作电影。
何平尤其钟情中国古代历史，借人物的命运强调某种历史观和价值观，从他的电影可以看出浓浓的宿命论和世界平衡观念，对历史文化有自己的某种价值观念。（这里只是粗略总结导演的电影观念，不做具体事例分析）
从2009的《麦田》到2016的《回到被爱的每一天》，何平不仅仅是时间跨度大，而且也从过往的历史聚焦到了现代，这是导演的首次。在没看之前，真的好奇这部电影是什么样子。
《回到被爱的每一天》打出了“都市情感”的宣传，可以初步想象是男女情感之类，比较契合当下的市场口感。然而，看完电影，我感觉到这并不是一部迎合观众的电影，他有自己的表达思想，有自己价值诉求。
《回到被爱的每一天》逻辑严谨！老来多健忘，唯不忘相思
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