锡兰很匠气的一部，极简叙事的教科书。锡兰是正儿八经好好讲故事的导演。三只猴子——不听、不看、不说。如这个故事一样含蓄沉默。
好多地方记不清了，记几处印象最深刻的
/一开始 雨夜 发现车祸的路人把车开远 政客才从前景的暗处里缓缓出现 基调、故事背景 交代地相当简洁利落
/两个房间 儿子在一个房间里问妈妈领结是否可以 妈妈不回答 而是小心翼翼关掉了房门 暗示秘密的发生
/儿子回家 一声不吭走进自己房间 女人察觉到不对 打开房门 一脸血 电视机的一束光照到他的脸上
#影#《三只猴子》《Üç maymun》8/10
《三隻猴子》講述的是政客撞死人，花錢讓司機頂罪。而在男主坐牢的九個月，政客卻勾搭上男主老婆，兒子為了家庭榮譽撞死政客，男主走投無路最後花錢找人頂罪……
故事主線發揮空間不大，如果正常拍很難有噱頭，但錫蘭運用起鏡頭語言簡直就是神筆馬良，大量的長鏡頭由始至終都掐著感覺的脖子，破壞平衡的佈局讓視覺在懸崖邊徘徊，各種各樣的雜聲沒有給聽覺放鬆的時刻，再加上情節在適當其時給大腦狠狠的一刀，讓人只能跪倒在地。
故事交代完全託付給了鏡頭，依靠焦距調節與光影重疊去實現虛實之間的替換，卻又始終如一繞著情節主線的發展，把故事一步步推向高潮。特寫鏡頭也是錫蘭的指紋，這對演員要求特別高，演技不是在肢體動作，而侷限於臉部，每一條皺紋甚至睫毛都肩負重任！對於汗水的刻畫更是這片的精粹，普通無常的場景在各種各樣特寫的流汗面前充滿了張力，點滴欲墜的汗水似乎就是炸彈的引火線！
唯一讓我扣分的是夭折弟弟的表現手法，導演希望是藉此表達家庭矛盾的必然性和偶然性
我发现会容易被一些小东西和细节吸引。
这部电影开始有个个镜头：视角是在跟随着车屁股，周围到处一片彻彻底底的黑暗（是那种彻彻底底的黑，不知道有没有经历过这么彻底的黑夜，我小时候经历过，印象深刻的黑），人的焦点不可避免的跟随车头灯和尾灯，在转弯，又转弯，在经过这个长镜头之后，镜头静止，车直行远去（这时候如同你站在那里静静的漠视一样，看着眼前一点点黑下去，有点被吞噬的感觉），拐弯，黑屏，两三秒的黑幕之后，下一个镜头就是车祸现场。这一段镜头，我太喜欢了。说不出来的感觉，虽然我不清楚导演具体想表达什么，但是这么讲究的镜头语言让我太喜欢了。后来整部电影的镜头语言都是那么的考究也精致（虽然它的镜头多是平视和静止，很少摇镜，有点像纪录片一样的镜头感）。
还有印象深的就是导演竟然把一个伦理剧在尾部拍地给恐怖片一样，呵呵 我一直不理解后面出现的那个死去的弟弟是什么角色，他代表了什么，他又是如何死去的，看豆瓣上说这部电影其实就是在讲“秘密” 的主题。说三只猴子的意思再日本哲学中就是三只猴子分别捂耳，掩嘴
电影里总是会出现各种各样的秘密与谎言，观众知道而主角不知；或者主角知道而观众不知。而这部土耳其电影《三只猴子》是关于秘密的隐藏、暴露的揭示。灰暗天空下，三口之家,各自有各自的秘密和心事。
一家三口，父亲是司机，由于雇主的失误而顶替他去坐牢以此获得报酬；母亲是普通的职工；儿子没有正经工作，终日闲在家中并且交了一些狐朋狗友。结果母亲竟然在和丈夫雇主也就是政客的接触中，爱上了这个男子；殊不知这名政客只是与她一时的游戏罢了。丈夫发现妻子的秘密，勃然大怒。儿子杀死了这名政客，原想替他顶罪的父亲却借鉴了当时政客对他的作为。
如此简单的故事情节，人物也屈指可数；那么撑起这部戛纳电影节最佳导演奖的作品的，就是那些刻意的留白和人性的捕捉。导演只是简简单单地讲述了一个发生在三口之家的故事，电影中对白不多，配乐更是几乎没有。不少的镜头都交给了潮涨潮落的海边，呼啸而过的火车，家里白色的窗帘，有些破旧的家具等场景。影片的前半段有些沉闷，但是我们还是可以渐渐看出这并不是一个幸福美满的家庭，丈夫入狱后
无限回味的剧情片 《三只猴子》观影笔记
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