不管拿起刀的是谁，刀下的人又是谁。
这个电影很赞，音乐非常好，动画效果也很有感觉。最后的真实镜头就更有力量。
德国人杀了犹太人，犹太人帮着阿拉伯人杀巴勒斯坦人。20世纪的残暴主题就是杀人。这帮信教的人搞的都是大手笔。
至少还有人纪念这场屠杀。在我中华大地上的无数屠杀大都被我们遗忘了。
在再现1982年以色列入侵黎巴嫩的真实战役、伤兵的经历、黎巴嫩穆斯林大屠杀时，使用了动画和高度风格化的表现（影片最后一场戏除外）。显然，这些动画段落具有强烈的主观性，甚至带有表现主义的性质。它们试图像不知所措、稀里糊涂的以色列士兵一样看待这场战争。当然，电影制作者也是这样看的。用动画表现他们对战争的记忆，同时穿插了一系列真实的采访。作为对主观心灵状态的一种表现，影片获得了令人令人高度信服的力量，尽管它偏离了任何现实主义意义上的纪录标准。
——比尔·尼科尔斯《纪录片导论》
一、26只野狗——报复性噩梦
影片的开篇是空荡而萧瑟的街头一只野狗的跟随镜头，随后更多的野狗入画，每一只野狗都带着凶狠疯狂的神情，他们在路上横冲直撞，最后在一栋楼房前停下，面对窗台狂吠不已，这时窗台出现了一个人。这段讲述的是导演的友人博阿兹·瑞恩从20年前起常常会做的一个噩梦，他在战争刚开始的时候去一个黎巴嫩的村子寻找被通缉的巴勒斯坦人，随着狗吠声人们都醒了，逃亡者也跑掉了，不敢朝人开枪的博阿兹就被命令去射杀那些狗，他说他记得每一只的长相、中弹的地方和死时的眼神。
用言语来描述某种事物，却发现自己所有能想到的的词汇都是不准确的，所有见过的形容词都不够有力，都会将事物本身的色彩淡化。年纪越大，这种情况出现的概率越小，2009年的第一次，就是看这个电影的时候。
即便是LUC这样常年在和文字打交道的媒体人士，在纸媒上刊出的影评依旧是让人觉得少了点什么。或者是这种常规的文体对于这样的电影来说，已经成了一种束缚。
导演选择这种更为自由的动画形式来讲故事，也是更在叙事效果上做出更好的效果吧。但关键就在于不像《贫民窟里的百万富翁》那样炫技的让人有些反感。要我说《贫民窟里的百万富翁》最大的缺点，就是丫太工整太好莱坞太主旋律了。
但是《和巴什尔跳华尔兹》显然不只是在形式和叙事结构上有所突破，那种大色块粗线条和完美的透视效果呈现的画面，加上几乎与无可挑剔的配乐和剪辑，但就观影本身而言，其享受程度丝毫不差于皮克斯的任何一部3D巨制。
通常情况下大家都热衷于持批判态度，以此来显示自身的水准。这一次我想一个正常人是很难在《和巴什尔跳华尔兹》里挑到骨头的
没经历过战争的人，可以为战争总结归纳出无数的意义，政治矛盾，经济政策，军事分析，历史渊源，亦或是故作深沉来人性探究……至于亲身经历过沙场杀戮的人们，他们又是怎么看待战争的呢？“每天夜里，被我杀掉的那二十六只狗都会闯进梦里，我记得它们每一个的样子……”
参过军的以色列导演对八二年黎巴嫩那场大屠杀选择性地失忆，梦见二十六只恶狗的朋友提醒了他，导演所在的部队就在大屠杀现场一街之隔，他是在场的。于是，导演走访了部队里各个久已失去联系的朋友，求助于心理医生及当时的新闻记者，为了寻回失去的记忆，为了解释那个关于大海的梦……
这是一部卡夫卡式的纪录片，战争个体除了确认并保证自身的存活外，在这个被遗忘的历史中，其他一切皆为荒谬：出征之夜幻觉着海中女神，对着无边黑夜漫无目的机枪扫射，郊游般开着坦克的部队恍惚间全军覆没，果园中提着火箭炮的小朋友，巷战中跳着华尔兹的士兵……有什么能比动画更好地表现这种士兵的心境呢？直到大屠杀结束，短短几分钟尸骸遍野的真实新闻镜头
Dror Harazi新作，关于还没看的《和巴什尔跳华尔兹》
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