听过无数遍summer和mother后，终于有机会看菊次郎的夏天。刚开始的半个小时看的真不太有耐心，看不太懂。幸好耐着性子没有关闭窗口，才有机会体会到影片的精彩和感动。菊次郎，一个游手好闲的中年男人，他小心眼、吝啬、死要面子、死皮赖脸、坏点子多、不按常理出牌、童心未泯...正因为他身上很多的缺点所以更加真实，带给很多次的我们会心一笑。在微微笑的过程中，忧伤淡了、淡了，海风拂面，生命的绿色清新而温馨。
看的过程中我想起了8月看的《中央车站》，同样的寻亲路，同样的老少配，不同的情节，但是百分百的打动人，百分百的真诚。故事中都没有真正的坏人，大家都是挣扎在生存和生活之中的人，大悲伤小快乐，但是快乐是持久的，快乐是希望，带给人继续前行的勇气。
中央车站中的朵拉，菊次郎的夏天中的菊次郎，他们都是朴实善良的人，都是内心有伤痕的人，在平凡的举止间在我们心里留下感动，刻下人性的闪光点。
喜欢日本的电影，特别是关于亲情、人和动物的友情的，在平实中引起内心共鸣，不需要刻意的煽情却深深的打动我们。
世界正是有太多的不完美
两个孩子，两个老人，一个夏天
内陆飞鱼
昨晚，又看了一遍巴西的《中央车站》，明媚的天空，淳朴的土地和人群，即将奔涌的热泪。让我一下子，就突然想起了北野武1998年的《菊次郎的夏天》。都是一个孩子和一个老者，寻找家园、亲人的故事；都是两个没有结婚的老者，性格古怪过着寥落的生活，都是两个固执天真的孩子；片子都象公路片，一条长长的公路没有终点，车子驶过去，徒步走过去，有时能搭到顺风车；钢琴都那么地欢快悦耳，地平线的尽头老人和孩子都那么倔强，最后都是老人被孩子感化，温习和正视自己已经过去的所有夏天，已经荒废的关于亲情的记忆，孩子般地微笑了。
菊次郎去乡村疗养院，隔着玻璃，远远地看到了业已痴呆的母亲，黯然地转身；朵拉想起了16岁的大街上自己站在父亲眼前，问他，你还记得我吗，在父亲的恍惚里，伤心地离去。两个孩子，两个老人，似乎都匍匐在同一个夏天的天幕下，生动地表演着即将失传的纯真、善良、信仰、自省、感恩，那么真实以至于让我以为是真的，不是电影。然而，灯亮了，电影结束了，生活还得继续。
电影还是电影
8/10
赶了夏天尾巴的尾巴，终于看到了《菊次郎夏天》的大荧幕。看到一半的时候心中强力吐槽人物单薄无魅力、情节重复与串联不连贯，故事如段子般拼接起来。
不靠谱，真的不靠谱。就看你人物弧光要怎么塑造吧。
没想到后半段配角人物群像化后逐渐变得有趣童真了起来，仿佛引人入一个童年的梦。
那个梦里的大人似乎一个都不正常，有的看似流氓满口粗话具有危险性，有的身材魁梧满目凶狠，然而没有一个真正会伤害你。
他们会为了一个孩子的快乐放下所有的架子，扮成稀奇古怪的样子。
看完发现有太多的感慨：
原来菊次郎就是大叔，原来大叔就是北野武，原来夏天可以这样疯狂，原来陌生人之间能够这么温暖，原来流氓是可以这样耍的。。。
一群成年人围绕在一个孩子的周围，逗他开心，陪他玩耍，各式各样的花招，最可怜的莫属于光头先生了，总是被迫naked 上镜，还有重磅先生。这是正男童年一个夏天里的记忆，也是这帮大人们一个夏天里童年般的记忆。
华兹华斯如是说：“成长即是童年父亲生出成年孩子的过程”，我觉得用在此处正好。大叔为正男编造关于天使之铃的童话，夜晚光头先生扮作外星人在田地里苦苦等待，好人先生化装成八爪鱼愿者上钩，重磅先生在水中奋力地“咆哮”……还有菊次郎大叔一路的护航。
每每遇到久石让的钢琴曲响起时，便静静凝神看着这两个家伙认真努力前进的样子，一种感动打心底汩汩流散开来。看似无所谓、打发的态度，实则大叔也有认真的样态：那晚歇在“公车站”的时候，大叔望着在身旁熟睡的正男那眼神，我便恍悟，这个男人也有自己一个独立的内心世界啊。也许他刚出场的那股傻劲，被认作没用、无知、混世的态度
菊次郎的夏天：做彼此的天使
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