应友人之邀，元旦前夜在中国电影资料馆看了这部《影子部队》，灰沉的格调贯穿始终，波澜不多，却有不尽的余味。对老片自然应当宽容，尽管那时的表现手法和拍摄技巧算不得完美，却无妨内容之深刻。二战后二十年光景，遂出现这样的作品，能得其味者，足以敲碎关于民族的臆想，关于国家的幻梦。法国毕竟还是欧洲的先锋，可是如果没有关于极权政体的反省，没有冷战区隔的刺激，曾经的感觉和记忆也许不会被言说，不会被重构，更不会搬上银屏。这里无意作长篇大论，仅稍缀记忆，略言一二自得处。
一：
这么多年了
他没什么变化
还是年轻帅气
温暖的酒吧里迷人的女郎在等他
他偏偏一个猛子扎进沼泽里
大领导来了
得小心护送
海岬，夜色，小船
他奋力划桨
船尾坐着
大领导，
他唯一的亲人
那个从不敢逛黑市的
哥哥
为了一个口信
他举报了自己
向盖世太保
肉体的折磨在战友微弱的呼吸下
失去意义
狭仄肮脏的牢房
鼻青脸肿的他
默默的
吞下毒丸
一个飞行员
一个未被敌机击落的飞行员
如此
交待了自己
不同的组织
不同的圈子
人们
相互倾轧
胜利者的胸前
挂满勋章
琳琅满目的勋章上
抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵，逃出了国际集中营。不久，杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋，但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后，连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折，他们始终未能救出同伴，菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕，玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中，玛蒂尔德却被捕了，并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴，但最后她却死在同伴的枪下。
本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同，他们虽是为了集体和民族的利益而战，但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重，相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活，以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物，把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法，生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映，男女主角的演出相当抢眼。
电影一如其它创作，很难不预设立场，即使隐约，终会流露。
而本片所可贵处，正在于完全的旁观角色设置，只是刻画而不做升华，告诉你压倒一切的人性，也告诉你价值观在人性面前的虚无与无力感。
没有什么比存在更真实，在此之外，一切都是可穿脱的衣服而已。
误以为纳粹为布尔什维克的接头人，小幽默蕴含大意思，对于叛徒行刑的细节放大，影射与对比之中，真理由你去判断。
在戈达尔的《精疲力尽》中，梅尔维尔借客串角色之口说道：”先成为不朽，然后死去“。直到看完《影子部队》（Army of Shadows)，我才确信他不是在说笑。
《影子部队》是梅尔维尔的雄心之作，集结了利诺•文图拉、西蒙·西涅莱、让-皮埃尔·卡索等法国最优秀的演员，拍摄过程横跨伦、巴黎、里昂、马赛多地，运用极为简约写实的手法，展现了法国地下抵抗组织不为人知的革命往事。
影片于1969年上映，但受到68年法国五月风暴的余波影响，被贴上了戴高乐主义的标签，不论是口碑还是票房表现都十分糟糕
一部没有预设立场的政治题材影片，讲述了二战时期法国国内法西斯势力和抵抗运动者，抵抗运动者内部的种种斗争。那些被革命胜利一方歌功颂德的英雄们的成功固然是因为他们坚持了正确的立场，追随着光明的信仰，顺应了历史的潮流，但是影片没有一味将这个正义的组织美化。而刻意突出了他们内部成员性格上的种种弱点，尤其是中年领导人菲力普,杰比耶，他的种种作为已经是一个在正义外衣下的独裁主义的表现。影片的角度有点偏激，故意写了这么一个故事大概是导演的个人意图在里面，但是又它让观众客观看待战争，很多人性阴暗面在政治斗争面前张显出来，无论是敌人还是我方都犯过错误，不过错误性质不同，虽然我方内部的错误看来对于整体战争是无关紧要，让导演这么描述出来还是让人唏嘘感叹，在杀死叛徒的两场戏里能感到导演内心的挣扎波动。这种带有情绪的镜头不煽动观众是不可能的，很人性化的故事，能坚持这个角度很难得。
“影子部队”大制作战争片 悲悯是美，也是人道
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