全片看下来的感觉就是前句接不上后句，不知道看了个啥。最明显的就是方言突然冒出来的方言，下一句直接来个普通话。年代感也就是闹着玩，跟儿戏一样，这不是摆点老物件，放点老歌就能出来的。女主叫伊能静什么鬼啊？观感割裂严重。前面能看出来导演想一直铺垫父亲在受压迫，妻子的女儿的，同事的，甚至下棋都下不过人家，突然这就没下文了。拍黑处的窥视可能只是为了点个片名，描绘社会中男性对女性的凝视。其他拍女儿的成长没拍出来成长，拍犯罪悬疑也啥也不是，整体看下来不知道看的啥，演的也挺尬的
如果你带着先入为主的思想（中国版《杀人回忆》）去看这部电影，那绝对会大失所望。因为他想表达的比《杀人回忆》丰富的多。但都只是浅尝则止，模糊的很。1: 在改革开放初期，一切带有色彩的东西给予人们思想的冲击是巨大的。2: 一个到今天仍讳莫如深的话题：性教育。3: 新旧思想的碰撞，青少年成长史。4: 法制的不健全。5: 向往着美好的未来及远方。（影片中女孩最终去到了海南，寄回的明信片色彩对比电影主基色是鲜艳的。意味着那个年代的下海浪潮？希望？）
影片以上世纪九十年代为背景，讲述了两个初中女孩和她们身为警察的父亲们在接连遇到少女被杀后而发生的一系列故事。尚在青春期的女孩有着对父母的叛逆、对成熟的期待、对爱情的向往和对性的好奇。带有窥视的某些镜头，在接二连三的少女被杀事件中欲显扑朔迷离，卖冰柜的商人、理发店的老板、皮笑肉不笑的瘸子、假装正经的班主任、敬老院里的老人等都成为了观众怀疑的对象，然而都不是。后来导演解释说，这是黑处中存在的复杂人性。结局并没有指出谁是凶手
《黑处有什么》赶在院线上映前看了首映和见面会。应该是目前我看过的今年最好的国产院线青春（？）片了。虽然打的是中国的《杀人回忆》的招牌，但是细看下来叙事和表述的着眼点完全不同，同样是悬疑加开放式结局，《黑处》是以一个90年代青春期14岁少女的懵懂视角出发和在她身边发生的连环强奸杀人案双线并举，并用这个细致柔性的视角来以点带面，描绘了当时女孩青春期成长中的危机四伏的世界。以女孩线精细描述，大处用心但留白的方式呈现了当时的社会状态
long long ago，我看过一部电影，梁家辉主演的《火烧圆明园》，当时梁还是个小角色，估计走在大街上都没人认识他，大陆也才开放，台湾对敢到大陆拍电影的香港演员采取制裁政策，谁敢到大陆拍电影，就封杀谁（很像现在的谁敢讲台独，谁敢讲港独，大陆观众就自发封杀一样，一封杀就没有市场，投资人就不敢找他拍电影，这人的事业就离嗝屁不远了，当时台湾市场对于香港明星来说，是不容有失的，就像现在的大陆市场对于港台明星而言，其重要性不言而喻，哈哈，真是山水有相逢啊），梁家辉很犹豫，就找了周润发来咨询，他问周润发，如果你有这个机会演不演，周润发说不会，梁又问周为什么不会，周说会担心失去台湾市场，梁家辉说自己也担心会失去台湾市场，周反问：你有台湾市场吗？
一语惊醒梦中人，所以梁去演了《火烧圆明园》，然后就被台湾封杀了一年，结果沦落到去卖地摊货维生。
这个事例说明，周影帝有时也是不靠谱的。不过还好，家辉只被封了一年，他的影帝事业后来顺风顺水，也算运气好，而现在被大陆影迷封杀的港台艺人，如果不改口
果然又被杀人回忆的噱头给骗了，不过却意外的挺对我口味，因为这是一部具有年代感的厂矿电影。又是以少女视角来展开的，关注特有时代下少女的青春成长。
通过她们的视角或是成长过程，我们总能清晰的去窥探那个时代的独有特征。所以私人还是挺喜欢这类青春片的。
而本片这个时代最大的特征是什么了？相信还没看完电影你们就知道了。这是一个极度“性压抑”的时代。这种压抑的心理主要是其外部那个弊病的体制而造成的。
在本片中，从家长、老师和邻里朋友整个闭环都对“性”避而不谈的保守态度，这样何来“性”的教育。甚至还有“苍蝇不叮无缝蛋”这类错误观念的存在。而这些观点可谓无孔不入，它存在每个人的成长环境中，从家庭到学校再到社会。恩，我想说的是它就是这个年代的症结，你无处可躲。
我们来看看看曲靖在本片是如何完成性启蒙这个过程的。从最开始奸杀案的出现，不明“强奸”何意去查字典、然后是偷偷的捧读生理读物、再到去商店里买文胸遭拒，最后是初潮的后独自一人去录像厅看《蜜桃成熟时》直到泪流。
整个过程是那么的讽刺和无奈
《黑处有什么》近乎完美！青春的幸存者
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