《灾难艺术家》拍片的故事 The Disaster Artist
一个描写真实拍电影的电影，还是一部出自A24的影片。
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话说2001年，汤米（詹姆斯·弗兰科 James Franc饰）和格雷格（戴夫·弗兰科 Dave Franco饰）是一对带着好莱坞的梦来到洛杉矶闯天下的基友。混了三年都没搞出什么名堂。 毫不气馁的汤米决定求人不如求己，自己写剧本，制片拍电影。于是说干就干，招兵买马，把一群名不经传的演员凑在一起。自封导演，男主。更稀奇的是，他是整部电影的大金主，一切开销都给他包下了。
尽管汤米刚愎自用，喜怒无常。自说自话的表演也曾受到剧组的吐槽，当然也有少不了的争吵和纠纷。只是看在钞票的面上，一切都是以他为主。 最后影片（《房间》“The Room (2003)”）杀青上映。首映那天，影院里挤得满满的，剧组全体成员也都兴高采烈的出席捧场。离奇的情节，笨拙的对话，渣烂的演技，只让人出戏。到最后，惊讶的观众为这部电影的荒唐都忍俊不住。没想到自己吐血拍摄的电影竟成了笑柄。 恼怒的汤米走出剧院。当他最后平静下来回到剧场后，只听到哄堂大笑
看完《灾难艺术家》，原本想就这部电影引发的思考写一篇观后感，譬如关于自由表达与艺术创作规则之间的张力，行动的意义，以及电影最后一幕，大笑的人群与韦素（Tommy Wiseau）所执着于表达的真实痛苦之间的鲜明对比所带来的刺痛……但真到落笔时，发现我满脑子想的都是The Room，它真是太高能、太刺激了，用“烂片”形容绝对是敷衍，是对传统电影艺术和这样一个全新事物的双重贬损，所以我要解决关于它的定义问题，The Room到底是什么？
表面看当然是一部电影，剧本、拍摄、上映，过程完整；导演、演员、摄影、灯光、服道化啥也不缺；但从实际效果看，它以电影之名完成了对电影的解构，等下，当我在使用“解构”这个词时到底想表达什么？大概就是那句俗语：公牛闯进了瓷器店。等牛大摇大摆走出来时，瓷器店却不是瓷器店了。韦素先生以其不拘任何格的原创精神拍出来的电影，也不再是电影。但这并非贬低，绝不是The Room烂到不能称之为电影的意思，我想说的是，韦素真正创造出了一种新东西，可以从以下几个方面来看：
人有善有恶，事有难有戏。
看这个电影前没有了解背景，也不知道它与房间的关系。
电影属于传记型，很现实很深刻。主人公导演詹姆斯·弗兰科 饰演男一号托米韦素（房间电影的导演）与他的朋友戴夫弗兰克饰演的greg相遇，托米帮助g克服心理焦虑，g发现托米身上闪光点，因此两人慢慢发展成无话不谈的好朋友。他们有共同的梦想，都想成为像莎士比亚一样著名的演员。于是，托米开始筹划拍电影，谁都不知道托米的身世、他的岁数、以及他拍电影的600万美元从哪来的。在他们一步步实现梦想的坎坷过程中
如果你觉得这部不错，或者你给这部打了3星以上，那，你一定得去看看“my date with drew” 你会想打五星的， 优酷就有得看。
若你真的去看了，欢迎回来留言。一部少有的我全程90分钟微笑看完的电影。
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影片的正式海报上印上了《纽约杂志》对此片的评价「天才之作，献给梦想远大，惨跌谷底却爆冷成功的人」。香港地区的海报则直接写上「当影痴遇上癫才，烂到尽头就是王」。
这不得不让人想起了另外一部片。
1994年由蒂姆·波顿导演，约翰尼·德普主演的《艾德·伍德》。
《灾难艺术家》是关于托米·韦素的传记，讲述他的「房间」的诞生过程。
而《艾德·伍德》是关于艾德·伍德的传记，讲述他的「外太空9计划」诞生过程。
当然，「房间」是托米·韦素的处女作
《灾难艺术家》Why I cried??
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