评价父亲于公众是需要勇气的，首先他必须是个崇高正直的人。
看这部电影是在腊月三十，异乡过年的滋味是如此强烈，又惴惴不安于自己的工作前途，看到这部电影，却让我能大声哭出来，哭出来，让我觉得自己在想父亲，想起小的时候被父亲抱在怀中用他的胡子扎我……
父亲是孤单的，没有站在广阔的大海边，后面会形成一道美丽的风景，却是可能站在一个小山头上，抽着自家卷的老旱烟，对我来说，却是那么吸引……
情愿淹没在这股情绪中。
儿子终归要听父亲的话的，不管正不正确，总是要记在心里的。第一次走出家门，父亲叮嘱：要学会自立！当初，我终于可以解脱地大笑地对他说，放心吧，你不用担心了，我不会想家的，我能够自立！可是，不争气的是，一到了周末我就想家了，尤其是在下雨而没有回家的车时，我已经在扯开嗓门哭了…… 而自立，我越来越觉得是个沉重的话题了。
父亲年轻的时候是经常走单骑的，为了家里的生计。他没有细致到哪怕给儿子专心挑个精致的礼物，甚至父子间的隔阂产生时，他会刁蛮地骂我，亏他辛苦在外，却换得儿子这种脸色……
一晃
谨献给那些懂得父与子，懂得男人间沉默感情的人。它会让你抽噎到用完一盒纸巾和浸湿被子。
（不懂的请珍爱生命，远离《千里走单骑》）
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手头有一张《新京报》，是二十二日中午去首都时代影城换晚上七时《千里走单骑》的票，回来时在地铁站里买的。看完《千里》的第二天中午方有时间翻看，里面正有一版是对编剧邹静之的访谈。
邹静之谈到，他之所以能在众多候选编剧中胜出（据他讲，国内的编剧没有不盼望跟张艺谋合作的），是因为他解决了“一个日本老人为什么来中国”的问题，也就是为整个故事提供了推动力。
这似乎证实了我的猜想：张艺谋的创作团队是先对故事后面的华彩部分有了构想，再回头去寻整个故事的缘起。再极端一点想
整部片子已经平缓落幕。
片中的“儿子”终究还是“看到”了。以一种揪心、温热、且又不乏感人的方式“看到”了自己毕生的最爱，“千里走单骑”。
可是命运偏偏又给他开了个诺大的玩笑。人们常说，一笑泯千仇，可这回，不是了，转眼的功夫，他已经到了另一个国度。
嗯，他走了。
不过，正因为他的离开，整个故事又回到了一个新的高度。一种愧疚与忏悔；一种追寻；一种追寻心灵安和的新的高度。
到现在，我还深深难忘。难忘那最后临近尾声时第二主人翁留下的手迹，一种诗一样的告诫
张艺谋在2005年《千里走单骑》这部电影里，重点探索的是：文艺片如何商业化。
拍电影和写作不一样。写作成本很低，作家想怎么写就可以怎么写。拍电影则需要大量的资金投入。如果一部电影的投资收不回来，投资方会给导演很大的压力。如果一连有几部电影的投资收不回来，那么这个导演也许就再也没有拍片的机会了。竞争激烈的好莱坞，一个导演赔本一次，往往要歇上十年。
一碰到有票房期待的电影，张艺谋就会特别小心，如《摇啊摇》，如《英雄》，如《十面埋伏》。观众会在诸如明星、诸如画面、诸如配乐，等方面看出这份小心谨慎。
《千里走单骑》里，张导的这份谨慎显露无疑。这部片子的卖点设定为“感情”。而在许多电影人那里，感情等同于煽情，煽情又等同于流泪。那么这部讲述父子情感故事的影片卖点，就成了“泪点”。但凡需要感动观众的地方，一定响起画外音乐，唯恐诸位看官错过。
张艺谋一定要尝试一次，抛开画外音乐来讲故事。不是说电影里不能有画外音乐。而是当一位导演，每一部片子都需要依靠画外音乐来帮助调动观众的情绪，那么
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<千里走单骑》用了关云长“千里走单骑”的故事作为电影的引子。整个故事因为一场名为《千里走单骑》的傩戏而起。
因为早年的误会，高田先生(高仓健饰)严重伤害了儿子键一的感情，以至于父子俩不相往来。得知儿子身患绝症，高田决定前往云南拍摄儿子最想看的傩戏《千里走单骑》。途中经历了很多中国式的困难，但在善良人的帮助下一一克服。
最终，高田发现傩戏的表演者李加民和他儿子的关系酷似当年自己和儿子的关系。在云南寻戏的过程中，高田得知儿子原谅了自己并得知儿子逝世的消息。但高田通过自己的努力，避免了自己的悲剧发生在李加民父子身上。
像关云长当年千里走单骑成全“兄弟义气”一样，高田也通过云南的千里之旅完成精神上的救赎。
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《千里走单骑》从一个小事情，一个温馨的角度告诉我们生活的另一个方面
【千里走单骑】饱满的剧情片 ７年后开的一坛酒
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