最后一个镜头放完，白色字幕游上幕布的时候，我第一个想起的是放映厅外入口贴的一张《黄金兄弟》的海报。钱嘉乐导演，郑伊健和陈小春主演的港式“江湖片”，前一阵旅途中曾看过预告片，一帮年已半百的阿叔们挥舞着旧时热血，大声嘶喊着“快来看！哥几个还没有老！老兄弟们还可以打，新武器、新桥段我们也会玩！”这部电影目标明确，就是要榨出“古惑仔”时代的剩余价值。虽然江湖已成过去，昔日的大哥重回舞台中央，多少总要给几分薄面吧。
然而，如今已经连后古惑仔时代也已经称不上了
我十分感激有这样的导演，能毫无保留的去诠释女性的忠义——那是一种，我本可以选择自在而平凡的人生，嫁为人妻，在新疆的小卖部里当老板娘，从头来过。而我却拒绝那样的生活宁愿嵌在有你的江湖里。
“你说的分分钟，我一等就是三年。”巧巧期待一场婚姻，斌哥还想闯世界。巧巧以为，你是我的男人，我为你顶下罪罚，是我对你的情义。可五年之后，走出铁窗的巧巧再也没有等到斌哥。世纪初，歌舞厅，三峡移民，劲爆演出团，镜头从山西切到三峡，我不知道是不是因为对长江比较熟悉的原因
大概很难在西方语境里找到一个“江湖”的准确对应词，当一个人用汉语说起“江湖”，他首先在表达一种时空浩瀚的感受，因为江湖并不被实际空间所圈定，因此，它既可以辽阔至没有边界，也可以虚空至并不存在。但无论如何，当一个人说出了“江湖”，他就在用语言构建理想的内心地理图景，而定义江湖的材料并非一砖一石，而是情义的尺度：兄弟之情，儿女之情。情义有风骨，情义出传奇，可以说，是情义的边界定义了江湖的边界。而当一个人投身“江湖”，它总是暗示着一种自我流放（庙堂之高，江湖之远）的意愿
《江湖儿女》为我们记录这个时代的人是可敬的
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