原来53年时伯顿和格兰杰曾经因为简西蒙斯发生了一场情敌决斗，手枪和手雷都用上了。
52年伯顿刚刚来到好莱坞，借住在他的朋友斯图尔特格兰杰家里。当时格兰杰比他大牌，刚刚和简西蒙斯新婚一年，夫妻俩在洛杉矶的一座海边的山上有很豪华的别墅。格兰杰外出拍戏的时候，伯顿就和西蒙斯搞上了。
等他回来，俩人也没有中断，而是采取了间谍秘密工作一样的方式继续偷情。
他家里佣人太多，伯顿不能从门窗进入，只能走柴房。柴房是一座木棚，与厨房连接，内部相通，有一扇门供佣人进出搬运木柴之用
伯顿是20世纪福克斯史上一个重要的组成部分。一个以26岁的年纪闯入好莱坞的英国舞台演员，在53年凭借《圣袍千秋》和宽幕电影革新，挽救了被电视严重冲击，摇摇欲坠的旧好莱坞电影帝国；又在62年因为《埃及艳后》和泰勒的丑闻令20世纪福克斯几近破产，一度被扎努克起诉索赔5500万美元。
但他意外地掀起了好莱坞巨星时代的最后一波巨浪，成为好莱坞60年代的领军人物。他是旧好莱坞的续命者，让本应该在50年代就崩溃大制片厂制度回光返照，一直活到了70年。
以下为格雷厄姆的回忆录节选，讲述了52年刚到好莱坞
作者：Jacques Rivette
翻译：Annihilator
原文地址：http://temporaryehliss.blogspot.com/2014/03/rivette-article-cahiers-du-cinema-n31.html
本文首次发表于《电影手册》第31期（1954年1月）；再版于《电影手册：1950年代》一书。
译者注：标题 L'Âge des metteurs en scène 中 metteurs en scène 一词字面意思是“场面调度者”，此处与下文均译为“导演”。在法语中可用于指代导演的还有另一词 cinéaste；该词在本文中也有出现，统一译为“电影创作者”
54年的日本杂志内页里的好莱坞新星理查德伯顿与黄金时代第一美男子泰隆鲍华。
杂志之所以把两个男星放在一块，是因为《圣袍千秋》。53年筹拍这部好莱坞史上首部宽幕彩色电影时，主角的第一人选是正当年的泰隆鲍华。
只是他推掉了这个20世纪福克斯的史诗大制作，跑去百老汇演舞台剧，因此成就了伯顿，让他成为好莱坞的当红小生。这部戏是54年的年度票房冠军，票房大爆，伯顿因此得到了他的第二次奥斯卡提名。
只能说每一个大咖推掉的好角色，都能成就一个新星，譬如他推掉的邦德成就了肖恩康纳利
http://blog.trivialfilm.com/2013/09/the-robeall-time-box-top-041.html
圣袍千秋 The Robe (1953)
本片是北美历史票房榜的第45部。
电影讲述一个与宗教有关的故事。男主角是罗马议员的儿子，他得罪了将要成为国王的卡尼古拉，被贬到巴勒斯坦做护民官。男主角临行前与青梅竹马的女主角相约：女主角一定会等他回来。男主角到达目的地后，看见一个叫做耶稣的人有很多信众。晚上，男主角从部下那里得知军队在抓捕耶稣，这让他从罗马买来的奴隶听到，于是他就急忙报信。可是奴隶晚了一步，耶稣已经被抓。第二天，男主角在上级的命令下将耶稣钉死在十字架上。行刑结束后，男主角打牌赢得一件耶稣用过的红袍。此时风云大变，男主角像中了魔咒一般，变得惊慌失措，而且之后经常发噩梦。几天后，男主角奉命回到罗马，先与女主角见面，并向国王讲述了自己的经过。国王听后，命令男主角回到巴勒斯坦，毁掉红袍，并掌握耶稣信众的信息。男主角开始调查，但始终没有结果。直到一天男主角用高价收购布匹的方法，结识一位老者后，才得知耶稣信众的行踪。男主角与村民交谈后
这段交谈发生在伯顿的晚年，即使作为早已功成名就，被认为是这一代人里最伟大的演员之一，伯顿也仍然对自己的银幕表演充满自卑和否定。
朋友穆恩听伯顿吐槽自己，就一直在努力劝慰他。他认为伯顿在《圣袍千秋》里的表演虽然不够电影化，但作为戏剧表演来说很有魅力。
穆恩回忆道：“里奇觉得他的表现很差。‘我试过了’，他告诉我，‘我很努力。可越努力，结果就越糟。’
然而，他的表现一点也不差。非常地非电影化，它本质上是一种戏剧表演，在某种程度上，这使得他的表演令人兴奋
《圣袍》本片背后所发生的情敌决斗
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