以前很少看法国电影,几近无聊之下看了白色婚礼,一贯法式电影的温吞写实,当时也没注意是89年的片,竟然就这样慢慢看完了,后来还知道女主是强尼戴普的夫人。。这片给我惊喜真不少,那时候她还真是年轻啊,而且像极了如今大热的斯图亚特,但比之多了份法国女人独有的清冷。
一段禁忌之爱,也许一开始注定没有出路,落得那样的结局也是输必然,玛蒂尔一开始的乖张源于家庭与成长,独居、逃学、嗑药、狐朋狗友,那是一个自我放纵的世界,只是这一次那个严肃的老头走了进来,他关心她的学业,他插手她的交友,他为她奔走,因为是老师,便也无可厚非。只是有一双习惯冰冷的手一时间捕获到温暖,便再也松不开了,她为他努力学习、她为他开始正常的生活,她向他诉说她的过去,她以为这就是爱了,她以为可以幸福了,可他却不敢了,毕竟若以年龄赌爱情他会输的很多,所以他退后了,她不信,她报复性行为幼稚却很有效,让他最后一次的放纵却身败名裂,辗转异地。影片最后她跟随他来到敦刻尔克,她一个人默默坐在窗台上看着他上班下班,就像他一直在她身边一般
这是一部26年前的“老”电影,但放到现在来看,竟毫无违和感。所谓经典,就是无论出于任何一个时代都具有让人心灵震撼的力量。当时的Vanessa Paradis刚满17岁,影片中扮演的高中少女也正值花季17岁,凭借这部《白色婚礼》她拿到了法国电影凯撒奖最具潜力演员,对于Vanessa Paradis来说不得不是肯定。
电影的题材并不新颖,讲的是师生恋。这类的题材在日常生活中也时有发生,情窦初开的女学生对腹有诗书气自华的中年男老师倾心不已,从而把对异性所有的希冀都投射到对方身上,为了他而努力勤奋向上,并竭尽全力刻意寻找各种话题去搭讪。但这样的情感大多止于暗恋,很少有真正发展成正常情况下的恋人,而伴随着少女的成长,终有一天幡然醒悟嘲笑当初自己的痴傻天真无邪。
日本电视剧《魔女的条件》中则是描述了女教师和男学生的不伦恋,松岛菜菜子和泷泽秀明的黄金搭档演绎了成熟女性和帅气高中生的爱情,当年可谓是风靡一时;而这部十年前就上映的《白色婚礼》被誉为法国版的《洛丽塔》,也看到了《这个杀手不太冷》中的叔叔和小萝莉的组合
一个17岁的女孩,她已经看透了一切,看透了生命的意义,她知道自己需要什么,现在应该做什么。马蒂达从出生以来就没有感受到过父母的温暖,她的童年是阴暗而悲哀的,直到这位哲学老师弗朗索瓦出现在她的世界里,她在那一刻感受到了从未感受过的温暖,马蒂达爱上了他,她奋不顾身的全力去爱他,她为了得到弗朗索瓦,不惜用一切手段,包括伤害她自己。然而弗朗索瓦却退缩了,他害怕社会对他的谴责,以即对自己妻子的一份愧疚之情。
故事的结尾,当弗朗索瓦看到马蒂达弗朗索瓦尸体的那一刻,他也许才明白这个女孩是有多么的爱他,她可以像一个隐士一样去爱弗朗索瓦,可自己呢!然而后悔再多已无用。相信弗朗索瓦在今后的日子里,一定会无时无刻不在想念马蒂达,他会恨自己的懦弱,用剩下的余生做忏悔。
说实话很久没有看过那么好的影片,当到了影片结尾时,弗朗索瓦看向窗外的那间教室,我并没有流泪,但是心里却比流泪还难受,我甚至想亲手在去修改一个比较完美的结尾,好安慰自己。后来我觉得自己有些无聊了
电影以男主角的视角展开,通过男主角带出女主角,讲述他们之间的故事。因此从叙事角度来讲,男主角处于主动的位置,但从两者的感情发展来看,却是女主角处于主动的位置。既然观众透过男主角的视角去进一步了解女主角,也就是观众离男主角的心理世界最接近,反而与女主角的心理世界有隔膜,这造成了每个人心中都有个玛蒂尔,我想把我心中的玛蒂尔还原出来。
“一切都是虚幻”,是玛蒂尔曾说过的一句话。这不仅说明了玛蒂尔看透了世事,心智成熟,也隐藏了她那份未与任何人说的坚强,是从一路玻璃碎上爬过来的坚强,没有关心,没有帮助,更没有爱。
两人第一次共餐,离开餐厅时,玛蒂尔先走出门口,并没有前行,反而看着弗朗索瓦走过身边,没走几步便停下,回头。正如她猜测,他是玛蒂尔心中的那一位,是愿意等她、顾念她心的那一位,与她同是孤独者的那一位。从她告白,说出“我喜欢你”四个字起,她就已经单方面确定踏上一条可能遭人唾骂、可能受尽侮辱、委屈的爱情之路。坚强如她,也倔强如她,认定的事就是她的目标,绝不悔改。
为了他
然而儿童幼小的心灵是非常细嫩的器官。冷酷的开端会把她们的心灵扭曲成奇形怪状。一颗受了伤害的儿童的心会萎缩成这样“一辈子都像核桃一样坚硬,一样布满深沟,也可能这样一颗心会溃烂肿胀,以至于体腔内有这样一颗心都是一种不幸,连最普通不过的事也会轻易使这人烦恼 痛苦。(摘伤心咖啡馆之歌)
-----题记(看完这段题记 ,一点都不意外她的死。一点也不怀疑她炽烈地爱 用自己激烈方式)
我们都有个相同的致命伤 “玛蒂尔” ,偏执地迷恋一些绝望
《白色婚礼》:别被海骗了
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