又看了一遍《尼克松》，奥利弗·斯通导演。第一次还是在上大学时看的。当时留下印象的，除了“四条人命”，还有基辛格与毛聊天时说的“权力是最好的春药”。只能打7.5分，虽然拍得认真，但导演不理解：因为水门事件把他赶下台，是对的；但有的美国人反越战、反伊战、反阿战，是自私而愚蠢的错误。
可能导演太libral，把Nixon描绘成这个样子。而且对史实也不尊重。越战的胜利结束，体面结束，是当时美国的主流民意，不然Nixon不会以压倒性的胜利连任,跟本不是什么所谓体制作怪。在林肯像下面Nixon被几个孩子bs的情节也很搞笑。Nixon的一生是顽强奋斗的一生。即使水门下台后也努力著书，留下了伟大的著作。导演对他和历史没有任何尊重才拍出这等片子
看过奥利弗斯通的JFK后就被这个所谓越战愤青所吸引，个人非常喜欢它拍这类片子的手法，和JFK一样，影片是按照他个人的思路，以一种伪纪录片的手法来引导观众进入他所布置的房间。但是这个房间里的东西又是显得那样的真实，让人觉得这就是肯尼迪被杀的真相，这就是尼克松的生平。
再来说说主演，霍普金斯最经典的银幕人物之一就是汉尼拔了，所以每次看到他出现，我总会联想到这个集残酷与智慧于一身的“食人族遗腹子”。他和尼克松的长相差的比较大，但是演绎出来的却是那么的真实，尼克松没有肯尼迪那么好的口才和魅力，他习惯在压力之下满头大汗，导演很多次着重的刻画了这一标志性尼克松窘态。我引用一位个人觉得写得很贴切的人的影评
“安东尼霍普金斯演的好极了，尽管长相不是太像，但是他非常出色的演出了一个在黑暗与阳光下的真实的人，他的痛苦，他的矛盾，他的罪，他的好，他的伟大，他的渺小。是一个人不是一个圣人。 ”
非常赞同这句话，电影也多次用了呼应主题的拍摄手法，尼克松一个人呆呆的坐在黑暗的屋子里，当有人进来的时候
影片虽然也涉及到尼克松的童年和早期从政的经历，但重点还是在水门事件。当影片中一个女学生当面问总统：“为什么你作为总统制止不了越南战争？是不是因为这个制度？”尼克松似有所悟，他对手下人说：“她懂得我花了二十五年时间搞政治才懂得的事情……”。
他是新中国成立后第一个访华的美国总统，也是美国历史上第一个被弹劾的总统，因为“水门事件”。影片试图从客观的立场出发探讨因水门丑闻而下台的美国总统理查德·米尔豪斯·尼克松的政治生涯。
又是一部Oliver Stone的电影，还是那些剪辑，那些色调，那些叙事手法，甚至连电影时间都是差不多的……打着Stone政治标签的典型！
借着电影表达自己感情是每一个导演的目标，但是，借着电影煽动民族情绪，讽刺美国政府，表达自己的政治抱负，能做好的，而且成功的，相信只有Oliver Stone一个人能行……电影《生于七月四日》、《野战排》、《刺杀肯尼迪》成了美国政府的噩梦，而《天生杀人狂》则折射出美国畸形的社会心态……想了解美国，看看他的电影吧……
第一次看《尼克松》是期中考试考完最后一门统计的时候，和伽玛两人感觉都不错，前一天都想好了怎么庆祝考完试，想到仁杰一直在我们耳边叫嚣《刺杀肯尼迪》是他这辈子看过的最完美的电影，于是决定放弃那种轻松的娱乐片，再一次感受灵魂的升华，去找寻我一直没有机会看的Stone的最后一部政治电影《尼克松》。
但是看完后我们都很失望，因为他没有《刺杀肯尼迪》的紧凑、激情甚至是一段完整的演说。印象深刻的只是尼克松会见毛泽东和勃列日涅夫的两段镜头，感叹着美国人永远不会理解中国文化
奥利佛·斯通的《尼克松》，这部电影，让人有种被连环画砸中头部的错愕。斯通那标志性的抽风剪辑和滤镜堆砌，从《天生杀人狂》延续到这部政治巨制中，仿佛用力过猛的强光灯突然照进你的眼睛，让你分不清楚是疼痛还是震撼。
让我们说实话，这种风格在斯通手里，就像是他的尚方宝剑，挥舞起来确实有点乱，但打击的却是时代的神经。《尼克松》这部电影，就如同其本人，充满了争议。斯通这个导演，就是要在争议中挑战极限，他不满足于给你讲一个简单的故事，他要把尼克松的灵魂挖出来，放在你面前，让你自己去判断
【尼克松】写于2005年...
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