作者：Mark Harris / Vulture（2020年10月23日）
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》，是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片，关于好莱坞有声电影的形成期，被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜，以及黄金时代制片公司政治上的无情，这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇（加里·奥德曼饰），这位由新闻记者转行的编剧，联合撰写（或是独自执笔，取决于个人观点）了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
《曼克》不算是一部传统意义上的好片。虽然很多地方都让处理得不尽人意，但足够迷幻，而因此异乎强烈的摧残能力。
这种迷幻一方面归功于影片的黑白摄影。导演芬奇多次表明本片黑白摄影是对奥逊·威尔斯喜爱的表现主义风格的有意致敬。个人看来，这次致敬确实成功，但不仅仅在于表面上相似，更重要的是复制出了一种灵韵。影片的黑白捕捉到了个人眼中那个时代的摄影最迷人的一面 —— 失真。黑白让影片得以彻底飞离现实，毫无歉意地落入迷幻甚至梦幻。所有夸张的明暗对比，或是过于讲究的光源设计
非常非常平庸。如果不是这样的阵容，根本不会看完这电影。少年时不懂电影，认为大卫芬奇就是好电影代名词，如今在看这位好莱坞大牌导演拍出来的片子，只能用典型的美国人自我意淫来形容。虽然片子将《公民凯恩》的导演+主演骂的一文不值，然而凯恩的导演，那叙事的镜头充满了艺术性元素，而大卫芬奇这部《曼克》的镜头，即便你告诉一个智障，每个人脸前面架一个摄像机，然后剪辑时候，谁说话就剪上去谁的脸，这就是《曼克》的镜头。形式上企图模仿《凯恩》而实际上用生硬的闪回字幕去讲下一个场景，混乱，无绪
《曼克》全程炸裂的剧情片 一部伟大电影的诞生
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