（本片最让人激赏的是三段“床戏”，这三段经过精心设计的“床戏”，充分展现了背景，生活完全不同的三个男人的性格特点，堪称塑造人物性格的经典，也是特色，尤其是女演员在奔驰车上被文化部部长“潜规则”那一段……）
关于1984年的东德，我认为完全可以用性虐理论去支持，当人民被一种显而易见的体制完全控制了思想之后，他们中的一部分人就会产生对于“体制”的爱，一种信赖式的受虐情绪。这点在维斯勒的心灵被作家德瑞曼点醒以前一直存在。他相信一个对于共产主义信仰没有信心，甚至质疑的“不安分子”极有可能成为国家的危险，维斯勒的工作就是维护那神圣不可侵犯的意识形态，保证每一个人真诚地去热爱社会主义，热爱这个国家。为此，维斯勒觉得自己干的这活儿非常有意义，他兢兢业业坚守在岗位上，可以说是全身心地投入这“见不得人的事业”。最终，连他的领导也不得不承认：维斯勒在审讯可疑对象时的确有一套。这说明他的内心有极强的国家意识，为了这个国家的“安全”，维斯勒不惜采用各种“非正常”的手腕去折磨一些“和体制作对的人”
“ 该如何说起呢？与政治等意识形态沾上说不清干系的电影，往往渗透着太多导演的主观色彩。直白说，这其中就是一个洗脑与被洗脑的过程。但不管怎样，与《V字仇杀队》赤裸裸地近乎说教和强行灌输为主的洗脑相比，本片还是显得温和多了。至少导演并没有从全盘去否定一个诸如制度之类是如何的好，又如何的不好。一切皆由观影者的喜好、政治面貌、信仰、学识以及社会阅历等方面去左右和判断。 ”--酒神
酒神说的太温和，太委婉。东德和现在其实有很多相似之处，大家明明看见的东西却要当做视而不见
影片在柏林墙竖立的二十多年中独独选择1984年来展开故事，我毫不怀疑是向奥威尔的名著《1984》致敬。
窃听监视查看信件，思想控制，欺骗民众隐匿真相，丑化敌国。和奥威尔小说中的“真理部”一样，东德秘密警察魏斯勒从事的工作也是如此。
而本片剧情则可以简单概括为，监听者受到了被监听者的感化，选择保护帮助被监听者。
魏斯勒是个东德的秘密警察，影片中让我印象颇深的是魏斯勒用一段审问材料来教学的片断，长期得不到睡眠会让人崩溃，一个学生指出这“不人道”，他的名字便被标记了一个小小的叉。或许，这个学生会不及格甚至无法毕业，仅仅只是因为对“人道”的追求。
人物的形象到这一幕已经丰满，魏斯勒冷静，敏锐，绝不心慈手软，是国家机器的坚定捍卫者。
魏斯勒的洞察力也很不错，一开始就发现作家德瑞曼的作品并不如周围人赞颂的一般，隐隐透着些不安分。即使是站在对立面，但能够发现作者隐藏的真意，从某个角度讲不正是我们常说的“知音”吗？换到中国古战场，还有无数的“英雄惜英雄”的佳话。虽然本片的两位男主角并不是常规意义上的英雄
前几日看了《窃听风暴》，似乎也是部当前正火爆的德国电影，情节大致是借前东德的一个国家安全局的窃听人员帮助了一名右派诗人的故事，反映了东德ＳＨＺＹ制度下对人性的摧残和压制，电影拍的很好，相信有关它的各种影评已经无数了，所以我这里只想纪录几个让我回味的情节。
首先是那个一开始和ＸＸ/７搭班窃听的胖子，看上去粗俗不堪，但却能把烦燥的窃听纪录写的像小说一般的优美，最明显的就是描写诗人的妻子决定不再服从于文化部长的淫威而回到丈夫身边那一晚的纪录，纪录的最后一句：“他们的爱情再一次被点燃了。。。”，写的太美了，和和，导演难道是在叙述情节的同时也想悄悄的炫耀下德意志民族的文学修养吗？他仿佛在说：“看，我们随便拉出个在国安局里的傻小子也能写这样的锦绣文章来！”，想起前阵看的《小鼠大厨》里的那句“everyone can cook”，放在这里也许便要改成“everyone can write”。
第二是那个文化部长，从一开始他就是一个坏人，派人窃听监视诗人也是他的指使，这一切都是为了得到诗人美丽的妻子
“初秋九月的每一天都是蓝色的，年轻、挺拔的树向上伸展着，就像爱情一样茂盛生长。我们头顶着美丽干净的天空，一朵云慢慢移动着，它是那样的洁白无暇。而只要你从心底里相信，它就会一直在你身旁。”正是这种艺术的圣光催生了人性的良知。
初见此电影名，感觉这一定又是谍战片、动作片，但看完这部电影后，感窃听者——维斯勒那份安静与淡然，真的好有穿透力。这不是一场窃听风暴，而是一场窃听心灵的心路历程！
在此，先简要介绍下影片：故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观。使他改变了自我
窃听风暴：默默的伟大，静静的浪漫
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