《小姐》分两天和我家宝宝看完了，有那么一刻时刻，这部电影超过了《孩子们都很好》，甚至超过了《卡罗尔》，在这么些我看过的女同片里，这部经“致郁”的直男拍摄的电影，让我觉得无比温暖。
我最喜欢秀子在摆脱所有困难之后，去银匠铺接淑姬的那段，门才开，淑姬雀跃地扑进秀子怀里，光线明亮，充满甜蜜。
其实《小姐》并不只是一部单纯的爱情片，可我偏偏不想谈论导演漂亮的分部分视角的拍摄，不想谈论他细腻性感的镜头，不想谈论女性意识觉醒和所有也许更“酷”的部分。
“感谢您将淑姬送来我的身边”，别的“下女”也能成全秀子和伯爵的计谋，但她不会那样真实的感受到“自由生活”本来的样子。
关于这点，我有很深的共感，我朝九晚六挤在“人潮汹涌”的地铁里，在闪着光的玻璃写字楼里循环往复按部就班地做着那些事，可这一切都因为我遇到了“这个人”而变得不一样，我喜欢睁开眼就能亲到睡梦中她光洁的额头，喜欢扑进她怀里时鼻子里充满她身上好闻的气味，喜欢十字路口行人灯变换，对面是她好看的笑脸……我感谢她来到我身边
我真是没想到，会对一部电影痴迷到这个地步。
上周日晚上看的，两个多小时，看完已经11点多，第二天还要上班，不得不睡下。脑海里却一直在复盘电影里的情节，淑姬是什么时候对小姐动了感情，小姐又是怎样一步步引导着淑姬，她为小姐更衣时忍住摸一摸的手，她第一次听到有人告诉她母亲的死不是她的错。
该如何形容这部电影？
豆瓣上对于《小姐》这部电影的标签是情色和悬疑，如果再看一些媒体报道的标题，大概会以为这是一部18禁的同性毛片。
但如果仅用这几个标签去定义，未免太浅薄太低俗
朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。
这部《小姐》也精致，精致的要命。在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。
离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。
影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。有网友评论，有激情没爱情。我基本同意。影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。
最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？你是给谁看的呢？我在那场戏里没感受到爱情
小姐：绕坑观影，跌倒自负
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