小女孩爱丽丝走在森林里，一不小心掉入了兔子洞，从此便展开了一场奇幻的仙境之旅。
武陵捕鱼人，沿着溪流走，一路走到桃花林，出了桃花林便是一座小山，山上有小洞，洞里仿佛透出光来，于是捕鱼人弃船入洞，一探究竟，竟因此有幸领略“世外桃源”的别样风光。
日本女子青豆从严重堵车的高速公路上沿着一段铁梯攀爬而下，从此她人生的轨道就被某种神秘力量咔嚓一声接入到一个奇异的维度，那里1984年变成了1Q84年，月亮从一个变成两个。
这样的故事还有很多。从古至今，从西洋到东洋，人嘛就是这个样子，不仅喜欢推想纵向的前世今生，也需要幻想着与现世平行的另一个世界，一个更好或更糟的世界。在那个世界里，人也许没有变，但生活的质感、味道、光亮、厚度等等一切却都不一样了。而且，谁也无法预料，哪一个微不足道的契机就能把行进中的人生引入另一个维度。就好像Nicole Kidman和Aaron Eckhart饰演的那一对生活优渥的中产阶级夫妇，原本生活得像一艘顺风的船，却没想到，在某天的某个时刻，航道突变，家里的狗追鸟，幼子追狗，一路冲上街道，被车碾死
“这只是我们生活的悲伤版本。还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。”这句台词是在绿绿荫蔽中的娓娓道来。
浮着一层淡香，透过木叶缝隙折射下的夏日暖阳淡淡地在杰森的黑色短袖上散步，幻化成一圈一圈浅浅的光晕，这些光晕在贝可的卷发间晃动成无形的茧，一点点包裹了贝可阴郁的心脏。白色木椅被绿色包围得恰当，而坐在这椅子两头的贝可和杰森，在这场夏天的绿色里，慢慢地，慢慢地，融化了彼此心底的硬伤。
《兔子洞》是由妮可的慧眼把它从戏剧变成了电影，用妮可自己的话说，“这是一部给人希望的电影”。
青色的苦情是整部电影的基调，不是所想象的生活无论发生什么都会马上继续，更不是天真地面对变故始终保持微笑的眼睛，而是用慢慢的步调，更多的，是阐述一对夫妻面对丧子之痛时，两个人如何用不同方式隐藏起来各自的痛觉。
贝可像一根细针，落地时轻盈，拾起时利落。她用极简的自我极快的速度掩盖过去，一把冷水捧在自己脸上，就仿佛一切都过去。仿佛失去丹尼之后还是过着照常的生活
妮可真的非常适合这样内心痛苦但却表面平静优雅的隐忍角色，这种细腻的表现手法反而让人更深切地体会到失子母亲的痛苦。她本身不信上帝，但是互助团体成员却喜欢用上帝理论来化解内心的悲伤，这并不能起到安慰作用，反而会因为觉得是bullshit而爆发愤怒。一个母亲，想要找到一个合适的渠道去化解这场丧子之痛，这个渠道必须make sense。与肇事者的相遇是一个偶然，但无疑给妮可指明了一条道路。妮可对于自己没有锁好家里的门非常自责，认为儿子的死是自己造成的，但她同时又深深的知道这是一场意外
《Rabbit hole》 ：兔子洞里不仅有爱丽丝
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