“上帝之手”是马纳多纳的手球绝技，“一切都是上帝的旨意”；我们想起里约热内卢的基督山，Jesus俯视芸芸众生张开双臂；叔叔阿尔弗雷多在花园里举起手指上空，说着：“马纳多纳不来那不勒斯踢球，我就去死”…
结尾，少年在开往罗马的火车上昏昏欲睡，满腹惆怅得怀揣着电影梦、破碎心事，假想另一种生活的到来，意外现身的小修士向他挥挥手，所以我相信法比托最后一定能展望未来。
这是我第一次看保罗•索伦蒂诺的电影，他大概是费里尼的死忠粉丝吧！
前一个小时平静，但暗流涌动，为后半部分剧情作铺垫
先说观影背景——起初并不知道这个电影是索伦蒂诺自传式的电影，这也是后来看影评才知道的。
再说剧情，就是用朴素的镜头陈述了那个那不勒斯的少年法比托青春期生活中遭遇的意外之喜和飞来横祸的极大反差，也正是极喜极悲的起伏和男爵夫人、剧场李的导演、他的哥哥还有让他一直着迷的小姨让法比托渐渐认识到了生活残酷但路上总有美好，这种独特的魅力，重拾放眼未来（展望未来）的动力。
我不太懂镜头语言，所以就说说戏剧冲突。你可以想象得到，一个男孩（法比托）青春期的梦想就是看马拉多纳来那不勒斯踢球
你知道船开到200公里每小时的时候是什么声音吗？
duf.....duf.....duf.....duf。
看到这一幕的时候真的热泪盈眶，我们一辈子都在追求的风与自由不就是这样吗？让我记忆最深刻的竟是那个走私犯，坐牢似乎对他来说很无所谓，但是听不到duf duf 的声音却让他瞬间崩溃。
当男主的父母去世后，我看了眼时长，还剩一个小时。我不知道索伦蒂诺会如何编织剩下的时间，但我在许多悄然的时刻，在飘飘荡荡的心绪里，不自觉随着男主经历了一次成长。
影片有很独特的现实主义气质，没有刻意诗化镜头语言，但在那不勒斯绝美的风景以及男主流动的眼波里，庸常的生活竟变得如此悲怜，命运似乎都有了脚步声，踏在无人的街巷，踏入人间。
影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上
我之前没有看过任何一部索伦蒂诺导演的电影，我也不怎么看电影，所以只能谈在本片中这位导演所要传递的内容在我眼中呈现出来的模样。
首先是角色设置，我将其分为三个类型。
一是受体，一些会主动逗趣、凝固、融化，对外界产生反应的背景角色（玻璃纤维地毯上的纤维），由于我只分为了三个类型，于是其中包含了大部分角色。我们看到他们对某些景观和第二类型角色产生反应，主动去迎合和逗趣，但这并不影响他们作为冷的背景板存在。
二是边缘化的结体（玻璃纤维地毯上气的球），它使得第一种类型产生变化
在意大利导演索伦迪诺的《上帝之手》中，情节不是“连续的”，戏剧冲突和解决它们不是必需的，人物和故事背后也没有藏着让人一眼看穿的道德潜台词。透过镜头，生活就这样继续着，每一个情节都只是生活的一个片段。可能会有一个高潮，但它给你的感觉是由于生活本质上充满了意外和启示时刻。你永远不会期待一个导师会突然出现，开导你，鼓励你，让你意识到自己的命运。生活才会让你意识到这一点。
索伦迪诺讲述《上帝之手》的故事，就像一个中年男子向一位密朋回忆自己的青少年时代
上帝之手：现实的激情和逃离现实的出口
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