一直没敢看这部片子，因为原著是我最爱的一本书。
可能有天我也会老去，也许到了那天我会对老杰克不屑一顾，是我现在深爱着的老杰克啊，可我甚至不知道到时候我究竟会不会想起这时候，他给我带来的一次又一次贯穿整个青年的沉思和灵感。
我觉得本作最大的缺点就是没有体现出在路上的感觉，那辆哈得孙汽车飞驰在西部时仅仅给了几个镜头就完了。大部分都是在城市里，纽约、丹佛、旧金山，大概导演更想拍出“垮掉的一代”的生活状态吧。
我觉得片中的迪安语速有些慢，这让我有些不满意。也许是受原著影响，凯鲁亚克在书中把迪安形容为“一阵风”，而且凯鲁亚克把整本书写出了很快的速度感，所以我会觉得这部电影的一切都是慢的。
威廉巴勒斯和艾伦金斯堡在剧中的选角我是认为挺好的，金斯堡看久了竟然有些迷人。
黄昏时塞尔在一个没人的农场小房子旁，拿着一根短小的笔头在小本子上写字。这绝对是我心中的最佳镜头了。
开头和片尾的那首歌很好听啊，看电影前就听了一遍又一遍，在电影中成功收获了歌词。
从开头可以看出来是根据未删节本拍的
我第一次读凯鲁亚克得在路上时候是高中或是大一吧，记不得太多了。
我记得不多的是几个爱好文学的青年进行公路旅行的故事，唯一有印象的人物只有Dean Moriaty，甚至对作者本人的名字都未曾记得。一开始我觉得Dean只是凯鲁亚克的臆想，不过更加专业的60年代文化粉丝都知道Dean的原型是尼尔卡萨迪。卡萨迪是个真正一生践行了嬉皮士精神的人，作诗，离婚，一生真正的“在路上“寻求意义。并且因为贩毒入过监狱，最后走向了死亡。
当时我也并没有特别得了解垮掉派和六十年代得亚文化等等
为什么会看到这部电影？因为看到文章解释”后现代主义”，提到《在路上》这部小说。据说小说写得晦涩，因此去看了电影。没看过原著，在此写的仅针对电影，与小说的原意恐怕有所出入。
作为电影爱好者，看过的欧美电影不算少，但本片反映的年青的生活，还是让我觉得有些惊世骇俗。况且这是根据作者真实经历所写。让我见识了所谓“垮掉的一代的”的生活面貌。
没有目标、没有价值方向，不接受社会文化对人的约束，仅凭个人喜好地去生活。迪安算是个不良青年，但赛尔喜欢迪安的激情生活，与他厮混。加上姑娘玛丽露，他们吸毒、滥交、偷盗、到处玩乐，就这样漫无目标地生活着。迪安没有丈夫和父亲的责任感，到后来能丢下生病的赛尔，离他而去，友情的价值也不存在了。他们不接受所有的传统价值，反对一切文化。这可以说是后现代主义的一个体现吧。
后现代主义其中一方面，就是反传统文化。现代主义也反传统，而后现代主义更走向极端。它只有破没有立，反对一切的文化就是他的思想，而没有自己的一套文化价值，正如片名”在路上“
我无法确切地说出垮掉一代对我影响有多大或者我对它有多热爱，只能以两个事实来说明一些问题，大学的一次重要Presentation和最后的毕业论文，我都选择了这个主题。
那是2011年，我站在讲台上，对着一班愣头青说，这部小说改编的电影即将于2012年上映，希望到时我们可以看到。
现在是2013年，在下载许久之后，我终于在出发去欧洲之前看了这部电影。公路电影公路小说平时不敢随便碰，只能在出发前夕或路上看，那撞击胸膛的感觉才能与身体爆发出一致的节奏。
在差评无数的情况下，我仍偏执地对这部电影持好感。一是对在路上虽千万人吾往矣的感情，二是电影基本忠于原著，三是画面太美。
豆瓣和IMDb上都充斥着批评，而且IMDb比豆瓣分给得还低，才6.0， 有不留情面的美国观众评论说这是我这么多年看过最烂的电影，尽管我如此喜欢凯鲁亚克。中国观众说，没内涵，从头到尾就是fuck。
从纯电影叙事角度来说，这部电影确实一塌糊涂，几乎没有任何戏剧冲突和起承转合，叙事线模糊，故事需要的情节仅被破碎的画面堆叠而成，像流水账一样交代某某于某年在某处做了什么
在路上：总有一条路让你回归本源
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