1960年法国新浪潮电影还未真正爆发，30岁的戈达尔也只是初执导筒的新人。在比他更有名的先锋人士眷顾下，戈达尔把他的首部长片拍成了一篇宣言，拿现在的话说，《精疲力尽》其实就是一个态度诉求。
戈达尔的态度，首先是关于安那其（无政府主义）的。男主米歇尔是游离于社会秩序之外的outlaw，以偷盗为生，甚至把杀人都不当回事，他在乎的，只有“不害怕”。而电影对此并不作道德评判，甚至暗地里流露出一种同情和美化。这自然是对正统社会的彻底决绝，也就与六十年代初反建制的先锋意识产生共振。
最近在看James Clive的《文化失忆》，戈达尔出现频率挺高，于是前天看到他的电影《筋疲力尽》就点进去看了。
开头五六分钟有点云里雾里，弹幕有人做情节解释（男主跑路，男主开枪等等）有人做技巧分析（“这就是蒙太奇啊”），我还是没怎么懂，虽然看希区柯克的几部电影也有很多人说哪哪是蒙太奇手法，但我还没有深入了解过，我一直都还是以剧情为主，感觉技巧性的东西要有足够的观影体验才比较好说哈哈哈哈正迷糊着，看到一条弹幕“懵太奇”，holy mackerel，简直昨日最佳。
后面的情节线就比较清晰了
Right before the end of À Bout de souffle, Michel Poicard, lying on the ground, made a lip sync of /a/ /e/ /ü/, and then said in a last breath, “s hi vraiment degueulasse.”
Patricia then asked the police, “Qu’est-ce qu’il a dit?”
The police, in almost contempt, replied perfunctorily, “Il a dit: vous êtes vraiment une degueulasse.”
“Qu’est-ce que c’est, degueulasse?” Patricia did not know the word.
男主米歇尔是一个游手好闲的混混，女主帕特丽夏是一个在巴黎当记者的美国女孩。结局早已在两人房中对话的时候注定。帕特丽夏说自己还不确定爱不爱米歇尔，米歇尔吐槽：“女人做事老是半途而废，真让我失望。”后来，帕特丽夏果真半途而废，辜负了他的信任。帕特丽夏问米歇尔在悲伤与虚无之间会选择什么。米歇尔回答：“选择悲伤是愚蠢的，我会选择虚无。不是说虚无更好，而是悲伤是一种妥协。我是宁为玉碎不为瓦全的人。”后来，在失去爱情的悲伤和一无所有的虚无之间，米歇尔果真选择了虚无。他劣迹斑斑
“我紧紧地合住我的眼睛，这样一切就都变成了黑色，但我做不到，从来都没有完全变黑。”影片中帕特丽夏是一个矛盾体，她一方面无法完全认同米歇尔的绝对虚无，而另一方面又在被这种虚无所诱惑。
以真实的场景取代摄影棚，以自然光加补光代替影棚的虚假打光，以非职业演员代替专业电影演员，最大程度地采用轻便的手持摄像机等等，这些做法不仅节约了电影成本，而且大大提升了影片的真实度。
精疲力尽：看戈达尔的片子，总是会得到一些启发
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