不知道是不是配音的关系，整部片给我的感觉就是假。尤其是几位主角，先讲拉贝吧，他似乎并不想扮演什么救世主，从一开始就被赶鸭上架般地推作最高领袖。中间遭遇经济危机打过退堂鼓，直至走投无路时也不过有，已然上了贼船，既然如此则倾家荡产好好干一场罢的想法。相比自觉主观地为救人而立安全区，更多体现本能地维系着安全区。更何况到最后他还是第一个离开的，效之其他几位同事，（私藏战俘的女教师，心直口快的医生，处事缜密的外交官。）我实在看不出拉贝凭什么享受万人齐呼的待遇。
张静初这个角色设计得莫名其妙，小姑娘明知道圈外世界不太平，偏偏夜夜翻墙，开始我以为是想学战地记者拍点写实照片以后好揭露日本人丑行，结果感情这孩子不是为了拍帅哥就是为了给弟弟送口粮，前一个理由还说得过去，青春期嘛，看到帅哥拍了照片留在衣服袖子里，以后见面跟人家交换裸照还是值得的。后一个理由就颇让我不解了，安全区连那几百号伤兵的口粮都能瞒过去，多您弟弟一张嘴就没法混还是怎么的？难不成您弟弟就是传说的饭桶？这不差点害了一房间的黄花大闺女。
网易娱乐专稿
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在刚刚公布的德国电影奖中，《约翰•拉贝》【注：在本文中，以《拉贝日记》指称图书，以《约翰•拉贝》指称本片】拿下包括最佳影片和影帝在内的四个奖项，而获提名无数，包括一个奥斯卡最佳外语片提名在内的《巴德尔和迈因霍夫》空手而归。这确实说明了某种问题。在我看来，近年德国电影的确有傲视欧洲的趋势。看看这些作品：《再见列宁》、《逃出柏林》、《香水》、《窃听风暴》、《巴德尔和迈因霍夫》还有这部《约翰•拉贝》，作为具备一定思想性和话语生产性，并具备较好市场认可的电影，似乎英法西意诸国还没有如此的规模效应。当然德国电影奖（大致相当于奥斯卡或者中国的金鸡奖）颁给《约翰•拉贝》而不是《巴德尔和迈因霍夫》本身就很能说明问题，政治正确或者某种新主流意识形态表述在其间起到了明显的作用。实际上就影片本身而言，《巴德尔和迈因霍夫》是近年来最好的一部德国电影，但是由于它旨在批判和反思六十年代的内在伤痛，并没有提供一个想象性的解决
今天刚看，
拉贝日记拍出了他自己的特点，
1.历史的真实性
2.日本鬼子的残忍性！暴行，中国每一个人都应该记住，一定要灭了日本——这个中国的旁系民族！
看看那两个日本鬼子的杀人比赛吧！痛心！愤怒！
3.中国民众少许的反抗
4.拉贝用自己的努力保护了至少20万人！
反观南京，南京，陆川拍的电影，
只有
1.强奸！
2.日本人的忏悔，靠，你丫的是不是中国人，日本人的忏悔不用你在这搞吧！
陆川你也是中国人？真丢人！陆川和日本人一样发动了南京大屠杀，就像一哥们说的，南京大屠杀日本鬼子杀了30万中国人，南京南京气死了30万中国人！
没看过《可可西里》也不想看，陆川也就这水平了，以后谁在让我看陆川的电影我跟谁急！！
在日本侵华战争中，约翰·拉贝所做的一切，的确是可以称之为伟大，但这部由德国参与投资，制作，甚至导演和主要演员都是德国演员的情况之下，拉贝这个形象多少有点被神化。虽然在历史中，当时的拉贝回到德国后也没有得到理解，但在现在这个时期，拉贝无疑是德国人心目中的英雄，尤其是在二战题材普遍流行的当今时期，所以这样一部电影在德国能获得那么多奖项和重视也就很正常了。如果只谈电影制作水平来讲，还算不上是很经典，在影片中，日军只表现出了残暴，但还没到丧失人性，而真实的情况是，在南京大屠杀这场灾难中，日军已经不只是丧失人性了。。。
非常不喜欢张静初的演绎，在南京大屠杀事件中，中国老百姓应该是感到非常恐惧的，在她身上确实看不出来，这部电影中，所有她的情节几乎都可以忽略。。。
不说太多的话只是觉得看起来比南京南京的教育程度要高一些，自己还是比较喜欢这种叙述的情节来展现历史。
但是感觉结局和南京南京有比较大的出入，不知道哪一个才是更加的历史。
拉贝日记：那么深的故事，那么浅的表达
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