在蓝色的房子里缠绵整个下午，夜色暧昧、空气氤氲的时候去中餐馆心底温柔的听他说“是的，你会嫁不出去并且我们不会在一起的”，她的眼神里是有失望的，他们在海边散着步听他说他跟他的父亲争取过，她的面目平静，但内心是有期望的。
真的不相信，她是听到游轮上上的音乐才意识到，她们之间有爱情。
只是她在享受现在吧，不承认是爱情又怎样，反正现在不会失去彼此，又或者不承认有爱两人才能骗着自己继续拥有对方下去。
所以登上轮渡，不再能想要时就可以拥抱住的他甚至连再拥抱的机会都不会再有的时候，她撕心裂肺的哭了，因为她醒了。
美妙的音乐浪漫的氛围，如同现在的节日，让幸福更欢神，也让孤单更深刻。
可是，
回到这段不可遏制的情人开始的起初，心动的离别之后，她对他朝思暮念，他的车子又恰巧在学校的路边回应着她的想念；他坐在车子里对本已擦肩的人望眼欲穿，她又恰巧出现在他的视野里，此时此刻的她们怎么还能跳出爱情的美好漩涡呢？
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第一大败笔，全篇用英语拍成。
第二大败笔，原著是欲言又止，电影是直捣黄龙直接破处。除了保留无处不在的老年女性的画外音，摩罗的声音，御用。
第三，说宁愿当妓女也不要照料麻风病人的海伦，不够漂亮。
第四大败笔，把床戏做成了南京板鸭和盐水鸭的对话。
因为是蓝光，才具备了观看的可能性。唐人街上的喧闹，补匠的老人，摆渡船的样子，梁家辉坐的小轿车，增加了婚礼场景。告别还不错。
导演说想拍出自己的爱情戏品位，说他经常到东南亚旅行，对越南和马达加斯加的贫穷非常吃惊，是世界上最穷的
昨天写了短评，睡了以后还是忍不住一直在想这两个人的故事，甚至今天早上醒来之后，还在床上想了很久，究竟是怎么回事。
其实是因为我一直以为他们两是相爱的，只是两个人都知道，这是一段没有结果的感情，所以一直在回避，用“妓”的方式回避。所以对我来说，全篇最感人，最戏剧化，最让人心动的片段就是梁家辉轻轻捏着姑娘的下巴说，你跟我说你和我来这里，是为了我的钱，别无其他，然后姑娘一字不差地跟着他说，我和你来这里，是为了你的钱，别无其他。
这很合理啊，在我不得不做某个选择的时候，我会告诉自己一百个理由，这不好。在这个故事里，梁家辉知道自己是一个被富贵困死的囚徒，他知道他不会和这个十五岁的妹子在一起，天长地久厮守终身，所以他要给自己一个理由，说服自己放弃而且不在乎，这样就不会遗憾心痛而且就此成为一个心结，他要她说一遍，把这个理由说出来，这个方便自己放弃的理由。妹子也需要，她也知道，两个人没有天长地久，自己也不可能嫁给这个中国男人，所以也不愿意承认自己的爱。
一个中国男人，
一个法国女人；
一个有钱，
一个有色；
互相做戏，
互相爱恋；
互相孽生真情，
互相说着谎言；
他们相爱吗？
没人知道，
生活中的“爱”即是如此，
其中混杂着多少性的元素？
是性的爱，是思想的爱，是责任的爱，抑或是情绪的爱？
爱是综合的爱，是道不明，讲不清的，
也许在这一分钟我会爱你，
而在下一分钟我会木然的对你，
那会更伤人，
因为，有时恨是比爱更让人牢记的情绪。
爱是广义的，爱更要有来有回，要TAKE IT UNDER CONTROL，
这就是我从《情人》中明白的。
一个大叔爱上了一个少女，一个爱的热烈难以自拔，一个爱的冷漠深藏在心里，一个32岁，一个15岁，一个是中国黄种人，一个是法国白种人，一个是中国的传统包办婚姻，一个是法国的种族歧视婚姻，所以两个人注定不会在一起。
人往往对得不到的人或者事耿耿于怀，甚至会无限的美化，尤其是在当下过的不如意的时候。就像是《爱在》系列，第一部男主初次遇见女主的时候，两个人共度了一个美好浪漫的夜晚，暗生情愫。到了第二部九年过去了，两个人都过的不如意，一直怀念着对方，怀念那个美好的夜晚
开篇梁家辉和女主初遇在轿车的春心萌动拍的太绝了，对我老说这是全片最大的亮点，看他俩手指间试探性触碰后的不知所措就能心率飙升，而后的一步步发展（物理）也显得合情合理且不失美感，这是爱情动作片的简单粗暴万万比不了的。
感情戏并不复杂，但女主“欺骗”梁家辉的缘由在不同人心中或许各不相同
【情人】一场各取所需的开始，便很难再扭转为大圆满结局
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