在那個時代裡，我們會妄想著愛上《北非諜影》的鮑嘉，或許看著《天外來客》學著大衛鮑伊染著紅髮，也因為當時成長的到來始終看不到《飛越杜鵑窩》的結尾，而僅成為《失衡生活》洪流的一小部分。
1924, 1955, 1962, 1964 in 1979
在美國第二次女權運動浪潮時期，三個女子有著三段不同的人生，有人找尋著自我存在的價值，有人渴望著找到真正的愛情，也有人只求一個安定的生活。於是乎，我們在生活紀錄了各種事物，沒有顧忌地去嘗試禁忌，不停輪轉著生活的樣貌，開始為周遭焦慮，開始擔心被時代拋棄。在新舊交替的軌道中，從爵士來到了龐克，從保守漸變為激進，曾經只為了古典起舞，現在也能為前衛音樂擺動身體。而了解彼此，似乎才是因應時代洪流的唯一管道。
「人們總說他們戀愛了，卻總是無法體會愛的真諦。」當我們讀著哲學思考生活，反思女性主權的高漲，反思自己孤獨的存在、現實的無奈，也眼見不同主義下所撮合的人生。在一段青春成長下，沒有了一個男性作為依靠的指標，而生活總是不斷地碰撞與突破，找到一處能平衡天平的兩端
初高中的女孩子，但凡有点受欢迎，应该烦恼也不少，有喜欢自己的人，也有自己喜欢的人。
因为距离和闪光点喜欢上一个人，但却不一定如意，而身边最近对其不离不弃喜欢她的人，通常她希望是知心朋友，在难过时安慰她却不可以碰触她。
知道她最多的秘密可能反而是主要原因，太过熟悉，这是否就是又近又远的关系？
通常女孩给男孩说我们适合做朋友不适合做情侣，男孩的念想是从朋友走到情侣，但往往超出男孩预期期限抑或是女孩持续地拒绝，往往会让男孩觉得受到伤害，从此对这个女孩失去语言能力
愈往后，影片渐渐开始迷人起来，片子整体输送出来的营养还是相当的有智慧，导演明显是有野心的，画面的构图、布景还有打光都是既柔和且怀旧，淡淡的伤感里竟然还有几丝的性感。能在短短两个小时里将这些风格完全不同的人物的人生轨迹都阶段性地做了交代，而且还交代的不错，真是挺厉害，人物间的冲突都是以一种宽容的方式来处理，从这里可以看出导演原谅了一切，原谅了青春、原谅了人生、也原谅了一个时代，所以说导演的格调还是蛮高的，他宽容了所有人，宽容了人的人生阶段，你不会觉得愤怒，甚至可以说
一个破房子，聚集了截然不同的一群人，朝夕相处的生活下，每个人都是其中的棱角。
米尔斯从一开始就直接开始铺设整个群像的宏观状态和细致入微的个人形态。人生阅历丰富的多萝西娅开明、善良，散发母性光辉的同时又无可阻挡地与年轻社会产生了鸿沟
。她听露易丝·阿姆斯特朗的爵士，杰米听朋克，两人就像这两种不容的音乐一样，旋律始终不能共鸣。五个人截然不同的个性和经历势必产生各种摩擦，米尔斯将种种摩擦铺设到情节的延展线上，在保持这个群像饱满的同时对其内部又在不断进行剖析
【二十世纪女人】2016年，贝宁与范宁，有趣的幕后花絮！！
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