本篇不分析别的，只分析性暗示。
性意识作用下的尿涌：
少年蝶衣和小赖子禁受不住梨园的艰苦训练，从梨园逃出，正巧赶上“角儿”戏演霸王别姬，坐在小赖子头上的少年蝶衣欣赏到了“霸王”真男人雄霸威武的真风采，情难自持，性意识第一次被唤醒，然由于还不到出精的年龄，不自觉的勃起并尿涌而出，尿了小赖子一身。此时的小赖子或许以为是少年蝶衣憋不住才尿出来的呢。这是影片第一次隐含出少年蝶衣的性取向。
师哥的插入，把她从男儿郎变为女娇娥：
关键时刻，少年蝶衣再次出错，在戏中把“我本是女娇娥”唱成了“我本是男儿郎”，因而即将失去试演的机会。师哥怒火中烧，拿起一杆烟枪，直通少年蝶衣深喉，在里面搅动惩罚少年蝶衣不争气的嘴。没想到这一招真真正正成全了少年蝶衣，自此少年蝶衣算是认清了“我本是女娇娥”。这是影片的一个小高潮。这个情节很有意思，不知是导演有意为之还是巧合，这个情节的性暗示意味儿甚浓！ 师哥把一个圆柱体插到了少年蝶衣深喉，自此完成了少年蝶衣由男儿郎到女娇娥的转变。从弗洛伊德性学理论上看，圆柱体代表性器官
必须承认，在看这部电影之前，对国产电影有种本能的偏见，认为就是拍不过人家的大导演，拍不出人家的大手笔。当然，其实这是谬论。现在不用谁站出来批判一下我的这种情节，我自己也会毫不客气的承认。
从前对张国荣一直都没有感觉，可在［霸王别姬］里，每每看到他，都会有心灵为之一颤的感觉。那种没落贵族的高雅气质，那种哀怨而骄傲的眼神，那种轻柔又充满感情的动作，无一不让人心牵程蝶衣的所有一切。他的情感，他的心情，他爱的人与他妒忌的人。
其实蝶衣是个单纯的人。被师傅逼着从小唱坤角。但每次都会说“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。他是为了小石头，为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥、后来的霸王段小楼而留了下来，心甘情愿的在后来唱：我本是女娇娥，又不是男儿郎。
他并不知道，在那以后，他所有的心情与情感就轻轻的在这句话里被颠覆了。
从此，小豆子成为了程蝶衣；或者，更确切地说，只是成为 “虞姬”，虽然他也演“贵妃醉酒”，扮“牡丹亭”，但他的心愿，只是与他的霸王呆在一起唱一辈子的戏
昨天一早，老板娘自打进办公室起，陆续对大家说了不下三次，中午公司聚餐。可闻者却无一表露出备受期望的雀跃神情，甚至连应声的都值得一两个而已。于是，不久公司的通告板上就出了一个重要通知，请全体同仁于中午11：30由公司派车送往大富豪聚餐。只是走过路过的人，看到通知也只是微微一笑、不发一言。终于老板娘憋不住了，问，怎么会是啊？！众人齐声应到，今天四月一日，过节呢：）
呵呵，终归愚人节还是洋人的习俗。中午大家在大富豪吃的酒足饭饱、志得意满的同时，总算搞清楚了为什么老板娘要选今天三番四次地延请大家，我们公司成立三周年啦，可喜可贺啊！
只是说去周年，我猛然想起四月一日还是不多几个我喜爱的艺员--“哥哥”--张国荣的三周年忌日，真是一个“悲欣交集”（弘一法师偈语）的日子。
只是平凡的人依然要平常的过日子，下午和朋友登山、Hiking结束，回到家已经是晚上十点多了。电视台正在播放张国荣、张丰毅主演的《霸王别姬》。我一直认为《霸王别姬》是“哥哥”亲自演绎得传记性质的影片。在片中张国荣明白地告诉大家
从古至今谁人不被痴情所动？程蝶衣对段小楼一生恋得贪执痴顽。
他的的顽执，是从骨子里渗透而来的，流露在每一个流转倔强的眼神里。“小尼姑，年方二八，正青春被师父削去了头发，我本是男儿郎，又不是女娇娥”当年梨园学戏，小豆子这怎么说也说不对的戏词，纵使打烂了手，也痴痴地念着我本男儿郎。
诠释极了他骨子里的倔强和执着。
梅花香自苦寒来，多少梨园戏子流汗流血，只为得将来能成一“角儿”。终有一天伯乐到那梨园来寻千里马，看上了清秀明眸的小豆子，当所有戏子把这千般希望都倾注在他一人身上的时候，他却依然痴痴地说错了话唱错了词“我本是男儿郎……”。平时一向情同手足，娇爱保护他的小石头一改常态，恨只恨小豆子有才不成器，于是用那烟斗狠狠地捣破他的喉咙。锣鼓再次响起，戏子亮相，小豆子口含鲜血终于说出了那句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。这是第一次，他真真正正地入了戏，正是那将来陪他唱戏成魔的西楚霸王，段小楼，成全了痴顽一声的程蝶衣。第一次，他成了那女娇娥。
蝶衣的悲剧就是他的戏我合一，雌雄一体
似这般都付与断井颓垣——再评《霸王别姬》
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