越南的一年只被分为旱季和雨季两季。
三个故事始终被不紧不慢的讲述着，伴着舒缓的配乐和越南特有的民风，似乎可以闻见白莲花淡雅的香气。
卖花女在何种撒满了白莲花，完成了诗人的心愿。
车夫牵着妓女的手走在铺满凤凰花的大道上。
流浪儿与美国人都找到了自己丢失的东西。
所有的梦想都照进了现实，在那不存在的第三季里。
无论是旱季还是雨季，卖花女，车夫，妓女和流浪儿的日子都不好过，盯着烈日或冒着瓢泼的大雨为生存而忙碌。只有在自己构筑的第三季中，他们才能得到幸福。
我还是认准一个道理，给观众带来新鲜事物的电影就是好电影。本片1999年上映，片中也没有交待故事的背景，那么展现在我们眼前的应该就是1999年的越南吧，这个离我们很近却又没受到关注的国家。大量的摩托车、三轮车，还不成型的交通系统，仿佛八十年代末的中国。影片还展示了越南中下层阶级人民的生活状况。
给我留下最深印象的是海报上的那个妓女。她的愿望就是变得富有，摆脱贫穷，无论是物质上还是思想上。她表面上很光鲜照人
摘自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4983e8090100980c.html
《恋恋三季》由四个片断组成：诗人与采莲女欣的故事，三轮车夫海与妓女莲的故事，少年胡迪寻找丢失的买卖箱的故事，美国大兵寻找失散的女儿的故事。这四个故事各自独立又各有联系，全都统一于导演对越南民族历史与现实的思考。应当说，诗人是导演的自我形象，沧桑忧患中依旧充满了内在的反思与真诚的忏悔，苦痛自责中依旧不失其明澈自信。诗人的重获新生重铸自我是一件让人百感交集的历史事件，他让我们看到一个民族的歌者在长久的喑哑后重新恢复其宏亮的歌喉，为民族在开放中的生活引吭高歌。这个死而复生的过程艰难之至。诗人得了麻疯病，他不能不与世隔绝，实际上，他被世界抛弃了，被民族的百年沧桑与方兴未艾的现实巨变，被复杂多变的生活彻底抛弃了。于是，诗人丧失了表达的能力。诗人失去的双手成为这种内在本质丧失的象征。这种内在本质的丧失有其深刻的历史与现实根源。麻疯病是什么？是越南知识分子面对越南百年惨痛的历史与自90年代以来开放革新的巨变现实而患的失语症
世界电影史上的一首纯朴“民歌”，反映越南社会的底层人物。
莲花意象
电影中处处有莲花的意象，莲花洁白、朴素，具有天然之类。卖花女善良、真诚，内心宛若莲花般纯净、清澈。电影中的二个男人都从她这买莲花，送给对他们来说很重要的女人，杜先生临死前也要求她唱那首纯朴的民歌，并把年轻时写的优美诗歌送给她，这反映人们内心对“莲花般”美好事物的向往。电影中的几个主要人物，都处在越南社会底层，身体卑微到尘土里，但心却能生出莲花。她们的心事也如莲花的开落，安静、幽远、绵长
越南电影。导演是从小移民美国的越南人toni.
之前是因为要去越南，所以开始下载这部电影，下载了很久，直到我们从越南回来。后来偶尔翻看电影库存打算看，总是因为种种原因而搁置，如果不是昨晚一条微博，以及没看成的《非诚勿扰2》，都不知道要在电影藏品里埋藏到什么时候。
从越南回来已经将近一年，有些记忆在远离，然而看片的100分钟里，浓郁的越南风情又扑面而来。开始四十分钟，我一直以为是在河内取景，那里的街道、房屋、窗框、飞驰而过的摩托车群、三轮车、带着斗笠的女人挑着担子沿街叫卖、路边随地而坐的小吃……这是我在河内四五日里每日经过的画面，但是又有些迟疑，因为见不到熟悉老街的样子，记忆中河内也没有“第二区”，见不到还剑湖的景，直到听到提及水上市场，才恍然大悟，那是西贡。
那是我去之前十多年的西贡。
十多年后，西贡同我们在中国见到的许多城市一样，充斥着豪华小汽车、法国餐厅、摩天大楼、百盛、星级宾馆、精品店和宽阔的街道。城市的快速发展迅速的改变着城市的原始面貌，反而北越的河内尽管是首都
[ZZ]恋恋三季 悠悠楚心 by Tit_For_Tat
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