又静静地重温了一遍徐克的《刀》，已经忘记是第几次了。
这部1995年的片子，其风格之诡异，完全不同于之前的《黄飞鸿》系列，《笑傲江湖》系列。但是，却是徐克个人理想的一次迸发。
徐克的《新龙门客栈》开创了新派武侠电影，《笑傲江湖》系列将其进一步发扬光大。但这部《刀》，其武打设计完全不同于新武侠电影，更趋向于徐克的蝶变。
之前的武侠电影，只是技术和摄影上的革命性创新，则到了95年前后，可能觉得自己已经是时候要表达自己的一些想法和情感的时候了，于是有了《青蛇》，有了《刀》。
片子很写实，也很凌厉，以一个女人的口吻讲述了一个很男人的故事。其实，徐克要表达的，正是后来刘伟强在《无间道》里讲述的那样：出来混，迟早都要还的。徐克总是这样，一个很好的想法，却没办法做到及至。在拍《刀》的时候，徐克想把这个主题表达的很深入和淋漓，但却苦于没有一个很好的故事来衬托。一个很老套的关于复仇的故事，任何第三流的武侠小说中都会出现的情节，想表达一个导演个人的想法，也的却有些困难。但好在还有武侠
“人人都要有一把刀，连我也不例外”，小灵说这句话的时候，是一种无奈
徐克的作品《刀》，被推荐为中国十大经典武侠电影，与黄飞鸿，笑傲江湖，藏龙卧虎等并列，大家对它的认同度很高，我很是高兴。在我看来，这是一部深刻的阐释了什么叫做江湖的电影，深刻到了什么地步呢，我每次认真的看了这部电影，都会感叹：“没错，这就是江湖”，等全部看完了之后，如果再问我：“那到底什么是江湖呢”，就只能回答不知道了。往往真相就是如此，隐藏在层山叠峦之后，云挡雾遮，待某日得一慧眼，洞察全貌，颔首赞叹，把这慧眼归还了，就说不出个所以然了，颇有点桃花源的感觉。《刀》，在我看来，就是这一双洞察江湖的慧眼
影片的故事情节概括起来，并不复杂：一个少年，被抚养长大，背负杀父之仇，纵亲人们万般隐瞒，甚至取了一个名字叫定安，期待安安定定，了了此生，也终有一日踏上江湖，寻找仇人。江湖自然不是那么呼风唤雨，于这期间，少年断了一只手，拿着父亲留下的半把断刀，再碰到一部只剩下半本的刀谱，就这样残破不全的世界中，终于练成武功，手刃仇人。
还看了徐克的《刀》，居然是向张彻的《独臂刀》致敬的作品。风格实在诡异，把大背景放在藏边，历史年代也刻意地模糊，除了最后一段熊欣欣和赵文卓的对决，几乎没有任何漂亮的武打，这对观众的观影习惯是个很大的考验，哪怕放在今天都未必能够接受，当年票房惨败也就是必然了。
突然就想起来，徐克大受欢迎的几部作品，几乎都是翻拍，这可能和他拍武侠片这一类型有一定关系，但是不是也暗示他对自己讲故事的信心不足？其实，他回归香港后的《顺流逆流》是近十多年港片中难得的佳作，可惜一直被人忽略。反倒是这部《刀》，被过誉了。在我看来，《刀》当年的失利，固然有一部分原因是因为太过实验性的动作设计，而整个故事缺少张力才是主因，赵文卓和陈豪两条线分散了戏的结构，更没有形成强烈的冲突，人物虽多，却没有一个给人留下深刻印象的，和狄龙姜大卫当年的《新独臂刀》比，平淡了太多。（反倒是结尾处雪妮友情客串的老年灵儿，虽只不过短短数秒，却让人印象深刻）。
《刀》的失利，也在某种程度上预示着徐克的低谷期开始。虽然去年的《七剑》在内地票房大收
刀，你怎么可以这么潇洒啊？
刀，你怎么可以这么放荡啊？
刀，你怎么可以这么豪迈啊？
刀，你怎么可以这么自由啊？
刀，你怎么可以这么优雅啊？
这部电影是我看的关于游侠中最接近完美的，因为我也不了解自己，不知道自己心目中的完美是怎样，所以只能说它是接近。
这是我不知道第几次看本片了，看完之后依然是热血澎湃、激情难平。这是我唯一喜欢的徐克的作品，徐克自此之前自此之后的作品完全可以藐视。
【刀】我只是每天都在等
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