《冬眠》可能不是一部情节跌宕起伏的鸿篇巨制，它将镜头对准的是那些身处情感泥沼中的人物，有血有肉的角色和细致入微的描写，对于观众来说绝对是一次引人入胜的观影体验。影片中的这对夫妻说得是土耳其语，但这并无碍观众从陌生的唇枪舌剑中体会到情感的冲击力，甚至联想到自己的生活。《冬眠》真正的视觉成就恰恰来自其在演员那一张张轮廓分明、表情丰富的脸上所挖掘出的美，而这更是与影片天衣无缝的剪辑相得益彰。
第一部锡兰。
私以为他是个处于冷静状态的疯子。很逞逼格，但有厚重感，特别是在观影的过程中、身处某一段落的时候，甚至会有亲切感，个人觉得不可归同于少对白、画面猎奇的意识流电影，对于后者，如果观众无法主动融入或假装融入的话，它就显得神棍了，而前者还是具备主流片的带动意识的。由此觉得锡兰确实有驾驭三小时片长的资本，一份不至于孤芳自赏的资本。
台词在这部电影里一定不是过分直白或多余的存在，对白与对白之间、对白与行为之间透露出的波动和矛盾，才是真台词。
最可怕的大概是夫妻辩论那部分，作为旁观者的立场切换完全就是由发话者在控制的，轮到谁为自己的生活方式做辩护，以自己为中心的辩护，你就又觉得他或她更有道理。
身不由己地融入一场生活化的家庭冲突，没有结果和所谓理智，几个主要人物都刻画出很真实的多面性，很丰满。
如果把片子视为一篇文章去分段，在一个独立的场景之中，角色的对话其实并没有多显逼格，可是这些相互脱离又留有线索镶嵌的内容，是拼凑在同一部电影里的，这才伤脑筋
看过最不知道主题是什么最平淡却最让人有共鸣感的电影。不知道全片主题是什么、想表达什么、故事主线是什么，只知道人物和人物之间的不同，从社会地位的不同，穷人富人，男人女人，主人侍者，到生活状况的不同，有人不愁吃穿嫌生活无聊没有自由，有人家境贫苦状况百出带着发烧的孩子步行十几公里去跟房东道歉，再到思想上的不同，这也是导致全片人与人之间充满争执却难分对错的根本所在，像我这种很容易有代入感的，站在说话人的立场上，很容易就觉得你说的对你说的也对，感慨言语不能表达感情的十分之一
winter sleep的场景不是很多，却是每个镜头都极端细致以至于苛刻。
每个镜头里的每个人物都与super美丽或温暖的背景融为一体。
电影很长，全篇充满两人三人间交谈的对白，有人说电影谈论了很多，甚至豆瓣的简介也是这么写的，真是纯误导。说它谈论爱情，谈论宗教，谈论财富，谈论罪恶，谈论改变，谈论这又谈论那，我却并没有看到any of these.
酒店主人、主人的妻子、主人的姐姐，三个人神一般的具有几乎完全相同的性格：自私、自以为是、无所事事、依靠酒店主人父亲的财富生活。三个人都富有，却又什么都没有，没有工作、没有爱情、没有朋友、乃至没有生活，没有生活又何谈生活的感悟？谈什么爱情？婚姻？宗教？财富？贫穷？成长？罪恶？。。。
然而在我看来均在谈话中处于如此劣势的三个人，几乎是没有资格talk about anything的三个人（不过对冬眠，三个人应该都又话语权，到底是如何在无所事事以及内心的孤独和焦虑中度过了一天又一天，因为不能像动物一样真的冬眠），每一个人在交谈中的姿态却毫无疑问的都高于对手，没有人在与另一个人交谈
《冬眠》上层与上层，上层与底层永无休止的战争。
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