风柜来的人，最早听说是因为大哥的同名歌曲。在音乐会上，大哥还特意提高了侯孝贤导演对他的提拔，这一个机会，成为了大哥日后成为金牌制作人的动力之一。
对于电影本身，其实主要讲的是一个青春期叛逆的故事。台湾的制度，或许是高中毕业后一定要去服役，于是中间有一段“真空期”，对于每一个年轻人来讲，这一段时期都不太好过——因为未来的生活究竟是怎么样的，这一切都很迷茫。
于是年轻人四处发泄着自己的精力，迫切的想找一些事情做，哪怕是出去打架。去高雄找事情做，以及遇到的种种，在那个年代过来的人当中，应该都有一段回忆。
电影本身的节奏比较慢，叙事也很平淡，不过作为一部83年的作品，已经让人看到了足够的味道：迷茫、困惑。这种感觉和《心灵捕手》有些相似，但是年代更早。
青春正是长长的风，来时无影，去向无踪。
你冷，因为你在游荡
夏天要清凉，除了一天吹二十五小时空调，还可以看候孝贤电影。
《风柜来的人》就凉意十足，因为这是一部关于青春、记忆和游荡的电影，而其中三个细节令人动容。
蛇与苍蝇
这个段落之前，阿清在和大家一起吃饭，席间他说了他父亲打死一条蛇的往事，段落之后，是阿清和几个新朋友认识而后打架的事情，段落的中心，则是阿清一个人坐着给母亲写信。
不难看出，这个段落是孤独的，阿清处在旧的人群与新的人群之间，他独自坐在陌生的城市，表面的寄托是给母亲写信。而实际上，他却看到信纸上有一只死去的苍蝇，于是，他一边在苍蝇的周围画着一圈圈不规则的线条，一边想起了父亲打死一条蛇的往事。
镜头闪回，小提琴响起，在对比强烈的冷色调画面中，一条蛇快速游过草地，童年的阿清站在那里，木然看着父亲挥舞着棒球棍，看着蛇死去。
这是一个令人不寒而栗的段落，它包含着两个动物的死亡——夏天的苍蝇
台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯，归不了的家园，鹿港的小镇，当年离家的年轻人。——罗大佑《鹿港小镇》
鹿港小镇
确切地说，第一次听到这首歌，是09年毕业的前夕。而我正是当年怀揣着梦想、离家一路北上的年轻人。往北的一路似乎颇为顺利且义无反顾。黄老板说，从厦门去北京工作，有两种人：一种是抱有志向的；另一种是脑子进水的。曾经我以为我是第一种，后来我发现其实是第二种。
有的人为了梦想，有的人为了爱情，有的人为了名声，有的人为了后代，有的人脑子进水不懂为了什么。于是我们来到这里，我们成为北漂，我们是一类人。
放大的矛盾
阿荣是典型的油条，到了高雄没多久就结交当地小混混。“在这儿打工一辈子都赚不了那么多钱。”他看不起工厂的工作，转而去卖磁带。这是他的人生观。就如同在风柜主动打架、欺负人、调戏小姑娘。
阿清在高雄却是特立独行的。他的人生观明显与这座城市格格不入。当个乖崽崽，在工厂打工，空闲时间学日语，默默关心着御姐小杏。看到朋友们变成那样，会生气。他究竟在气什么？是因为朋友的变样，还是大都市的价值观
现在想来青春期以后的时间就像开了倍速的视频，很多记忆没有留下很深的烙印，反而04年之前的好多事都历历在目，深深地在生命里刻下印记。那个年代的城市，那个年代的人们，我在娄烨的电影里找回了一部分，在侯孝贤的电影里也找到了一部分。唤起了我许多往日回忆。
这些四处晃荡，成天无所事事又蠢蠢欲动的年轻人让我想到了童年时的表哥，他们是小舅舅的两个孩子，初见时已经是青年人的摸样了。年纪大的爱吹牛好面子，年纪小的心思细腻也更淘气好动，少年时据说常常打架叛逆
侯孝贤的电影里有很含蓄的压抑，这种压抑带着很多日本文化的风格。他讲的事情都是一件件的小事，有时候甚至什么事情都不讲，就只放一片天，飘着几片云，底下几间屋，但就是这么简单的个场景镜头，也让人有种憋闷，这就好像犯鼻炎时鼻腔里塞进的那个苹果。
和《童年往事》差不多的少年，在《风柜》里淡化了时代带来的外在压抑感，而强化表现少年成长时内心的压抑以及周边人施加的“成长”压力
少年的时光总是晃，用大把的时间去彷徨，却只用几个瞬间来成长。如果用八个字来概括《风柜来的人》的话，我想应该是从容徐缓，力道绵长。这是一部非常冗长的电影，而其实青春也好像就是这样，成长的蜕变总是瞬间完成的事情，剩下的过程都是在晃。看完这部电影我就一直在想，“晃”，应该是一种不好的感受吗？这种百无聊赖的时光是否应该存在或者必然存在，又或者“晃”才是青春的真正过程。我们不可能无时无刻都在感受成长与蜕变，更多的时候都是些平平淡淡行云流水的日子，渗透到每一个时间单位的少年心事，有着青春的向往和迷惘，虽哀而不伤。就像圆滑光洁的古董瓷器，偶尔载物，但结实的躯壳内，本质上还是对空的向往。
这是一个非常简单的故事，记录着三个少年在风柜嬉笑，玩耍，打架，滋事。对于未来他们没有概念，或者说更多的是一种不可名状的冲动。那冲动无处安放，随即演变成了一场被家人怒斥的打架行为。逃离的欲望总能轻易攫获青春，认识花花世界，然后告别。去高雄打工，被奚落，被骗钱，遭逢了种种分合，也经历了懵懂的初恋
“风柜来的人”有味道的剧情片 少年成长的故事
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