看《恋恋风尘》是因为我发现自己在阅读翟业军老师的论文《退后,远一点,再远一点!——从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》时完全无法集中注意力,便去图书馆借了一本沈从文全集,泡了一杯茶,窝在宿舍里看书和电影。
书已经借来很久,电影也花了几天才看完,但翟老师的论文还是没有读,我想再看一些沈从文和侯孝贤的作品再去读。现在只能草草记录一些我看《恋恋风尘》的感受。这些感受也许并不准确,因为电影中的乡村、车站、台北的大街小巷使我过于容易联想到在青田的所见所闻,我看电影的几乎第一眼
生活不易,人生还是继续。镜头非常的朴实,路人甲乙也许就占满了半个屏幕。不过,镜头的切换还是不太习惯。
阿远干送货活的老板,得知阿远要去当兵说的那段话,虽然短短几句,却让人不甚唏嘘。老板最后一个镜头,沉默。对于那样的过往,还能多说些什么。在异乡求生存的年青人,带着梦想,带着彷徨,带着对家乡亲人的思念,努力工作,与朋友举杯。印刷厂、裁缝店……永远都有着嘈杂的背景声,与家乡的山、家乡的云形成鲜明的对比。家乡,有嬉闹的孩子,有追骂孩子的妈妈,有聚着聊天的爸爸,还有瘦瘦的阿公。阿公很可爱,说起什么,总是大段大段的。若是阿公有一天不在,阿远该多么想念这唯一的唠叨。到不了的地方是家乡,我们这些在外的孩子,永远也回不去了。家乡,但留在心间。
好美麗的時代,好真摯的感情,臺灣八十年代類似於大陸兩千年出頭,正是我們父輩的青春年華,他們那時對生活的渴望,對喜歡的人的愛意既深情又委婉,這應該是那時人獨有的特質。其實挺羨慕那時候的,交流還需要依靠書信,能更真切的表達,等待書信同樣也是一種生活呀。這片很慢,有點像在看八九十年代的畫冊一樣,而且攝影應該八十年代華語片我印象中最好的了。看完後了解到這是根據吳念真的親身經曆改編的,難怪覺得和《這些人那些事》中的幾則故事有共同點。這是一部有時代氣息的作品
电影开头,我往回拉了几遍。
第一遍是惊艳,第二遍是沉浸,第三遍走进了电影。
随着铁轨,穿过隧道,透出亮来,满目苍翠。还没看清,又没入黑暗。最后出了洞,出现了火车上的人来,并肩的是十五六岁的少年少女,低头看着书。少女很干净,男孩很普通,就像路人入了镜。
轻轻巧巧地,不带任何渲染,我们就随着两人走进了六七十年代的“恋恋风尘“。
———故事简单,人物关系简单,就像普通人的生活一样简单。
如果你一帧一帧感受过生活,就能一帧一帧感受这部电影。
如果你一帧一帧感受过这部电影
我觉得侯孝贤的长镜头仿佛是沈从文的眼睛,用冷冷的旁观者的态度包容下人世百态,内心深处其实是对普普通通的人们的爱,博爱的情怀。只不过沈从文写的是湘西,侯孝贤拍的是台湾,但台湾的根在闽南,侯孝贤的根在广东。所以侯孝贤的很多东西都是大陆南方农村的影子。身为闽南人的我看这片子总觉得自己看到的东西更多。这不是简简单单讲述一段青梅竹马恋情的故事。很多人觉得影片当中的许多细节显得很零散,但我觉得并不是这样的。侯孝贤倾诉的不是故事,而是人世。不论是阿公喂孙子一段,还是老妈追着偷吃药的儿子打的一段,或是祭拜神明的一段,这都不是无关紧要的。是的,如果这是一部爱情电影或是青春片的话,这些可能偏离主线了。但是透过这,导演想表现的是‘风尘’中的芸芸众生的生活画卷,想传达的是对生命的感慨及平凡世人的爱。这让我想到沈从文笔下的《边城》。沉浸去我总觉得我看到是家乡的东西,儿时的东西;跳出来我总感觉是在看着自己的生命流淌在众生之河里,流向的是整个人类的大海,静静的流水声,清澈的身影,是渺小的,是平凡的
恋恋风尘——一首被写意了的诗
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