虽然不是生活在深圳，而是在旁边的广州，但小时候周围的环境确实比较接近剧里，我妈也是当时的一个外来妹。
那种亲善的工友关系（同个地方出来的人会抱团的状态）、统一的工装、忙个不停的工作状态……就挺写实的，女孩子们剧里的选择也是当时无数“打工妹”们的困境、际遇和选择。
比现在的影视剧更先进的是，它不会只揭露女性困境，不给出解决方案，甚至看着女人沉沦苦海，品咂女性的苦难。外来妹里有结局不如意的女人，但至少赵小云的结局是进步的：不和男的继续纠缠，拥抱她的事业。
杨钰莹唱的主题曲，印象一直很深刻，太好听了。
很小的时候看过，都不记得了最近重温了一遍，很好看的一部剧，反应了社会经济发生变化的背景下，农民工进城打工的情况，这剧主要从女性视觉阐述，个人性格文化水平的不同，命运也各不相同。
小云算是最大赢家了吧，有一定的知识文化，有能力，得到赏识，一步步走上来，虽然她也差点犯错，还好悬崖勒马。阿芳能力不错，可惜性子太倔还有点极端，眼界不太行。不太喜欢凤珍，就像小云说的，谁都觉得他是好人，但没出息，没有眼界没格局
小时候看过，只记得当时觉得香港老板好帅,现在40多岁再看,发现当年拍出这个剧简直是太厉害了，精准抓住那个时期社会巨变，朴素的镜头拍出了时代的精彩！主角的感情路线没有哭天喊地,平缓而有力，小时候只是遗憾男女主角没有在一起，现在才明白这个叫感情投资。作为赵小云的视角 这个感情投资 还是很恐怖的，还好赵小云足够强大 明白了这一点后 很快就从这个感情漩涡中跳了出来 其中用了多大的力量和决绝快速走出来，也是因为她比一般的女孩子更有智慧更坚强更果断
让我看到了西方价值观和大陆传统价值观的冲撞，我不知道守着一片田地一代又一代的前仆后继有任何意义，都是人，为什么没有自由，总是做到最好的时候会感到寂寞，总是人终归要怎么怎么样，为了什么，就为了一个“人”字？恰恰是这个人字束缚了我们的思想，剥夺了我们的自由，恰恰是这个人字让我们不能犯错，难道人生来一个错都不能犯吗？看看那些伟大的科学家，比如爱因斯坦，如果他在中国他只会没落，恰恰是西方的价值观拯救了这个世界。还有女权问题，那个凤贞姐最后还是回到南方打工去了，还有赵小云还做了老板，我喜欢这个结局！按照我们的文化传统，到岁数女人就要嫁人，我从来没想明白这是为什么，我喜欢就结婚不喜欢就不结婚，还有，难道女人就该服侍男人一辈子？为什么，难道女人就不是人，就不该有私心？中国的这些文化传统对女人打压太多。信仰应该是开脱人的，而不应该是束缚人的，还有，我不会再教我儿子读什么四书五经，孔老二，滚！
偶然的机会看到关于“外来妹”这三个字的电视剧，于是，晚上回家就百度观看。两晚上的时间全部看完，感触颇深。
90年代的中国，深圳迎来了第一次民工潮，各种各样的人来到深圳希望在这里能够获得一片属于自己的新天地。剧中小云、玉兰、凤真、靓妹、秀英以及强哥，分别代表了不同类型的人。他们从农村老家来到到处充满经济气息的地方，由于一些外在、内在条件，他们的命运由此拉开了不同序幕。
首先说小云，她父亲是老家的民办教师，在那个年代家里有一位有文化的人已经是一个不错的家庭了。因此从事业角度来讲，小云是他们几个人中混的最好的也不怎么奇怪了。由此看来，在现在这个物竞天择适者生存的社会，有文化终归是一件好事，知识改变命运。小云，是一个女强人类型的人，她跟玉兰俩人截然不同。
玉兰，虽然说她没有事业上的多大成功。但是，我感觉，她的人生已经是成功的了。她在当地跟福生结婚，实现了一个农村女的跨越。2009年上大学时，同班就有一位女同学说，她上大学就是为了找一个男朋友，为了嫁人。与玉兰相比，凤真就悲催的多
【外来妹】1991年，汤镇宗的江生
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