在这么特殊的时间段出来这么一部看上去卖相品相都上佳的灾难片本应算是一件值得欣慰的事儿，但结果却恰恰让这份期待有了一种被恶心到的感觉，本来应该是石破天惊分秒必争的叙事节奏，而呈现的状态真的很怀疑导演在拍摄期间到底发生了什么变故，该紧张不紧张不该煽情瞎煽情，主次不分的状态让整个故事细碎的见风就散，而且剪辑方面也是糟糕的一塌糊涂，有些跳转都有种是不是拍出来的素材被弄丢了一些的感觉，诸多因果关系以及逻辑关系难以自洽，情节的突兀及个别道具的强植更是不胜枚举
自己看电影的时候因为很多人物随着剧情的展才陆续登场，花了点时间才慢慢搞清人物关系，加上开场不到5分钟就地震了，紧张的心情一下子被提起来了，更看不清整个故事的大框架路线，压根没意识到这个大bug:
怎么美国人和中国人被南韩人描述得那么愚蠢，北韩人白头山就在自己境内爆了都没有镜头表示紧张反而是受波及的南韩人更激动更积极去化解危机。
回来补习了下我不及格的地理，原来白头山就是我国的长白山，一半在中国一半在北韩(电影里虽然有一句话交代但我没有第一时间理解)。
照理说南韩7.8级地震
自从90年代韩国对电影放宽管制之后，朝鲜半岛的双方恩怨就以历史、现在、未来三种形式不断的为韩国电影创造剧情和票房！而在《寄生虫》获得奥斯卡大奖后，韩国总统更是承诺会为韩国电影放宽更大的限制，这一点无疑是令中国电影工作者所羡慕的！
关于此类半岛战争电影，以往的关键词是“特工+核”，而最近几年的此类电影又加上了“中国+美国”的关键词，例如本部电影就把这四个关键词全部用上了！
电影中可以看出韩国需要看美国眼色行事的无奈和委屈，也表现出民众想要挣脱这种束缚的愿望！
韩国的《寄生虫》在本届奥斯卡大放异彩，拿下最佳影片、最佳导演、最佳国际影片（最佳外语片）、最佳原创剧本这四个重量级奖项。
可以说，这部《寄生虫》足以让韩国吹上一百年。
这次以后，韩国电影会更为频繁的走向国际舞台。本文要聊的，是韩国一部雄心勃勃的灾难片。
说起韩国灾难片，很多人可能会想到《极限逃生》 《釜山行》 《隧道》等大家比较熟悉的片子。
而2019年底有一部新上映的韩国电影，倒是也很贴合我们现在的处境，它就是：
《白头山》
影片由李海准、金丙书联合执导，12月19日在韩国上映
和韩国媒体界被保守派占据不同的是，韩国文化界一直是左派的根据地——朴槿惠政府制裁和自己不对付的文艺界人士，黑名单拉了9000多人，可谓空前绝后。而近些年以来，涉及南北关系的影视剧在内容上也越发大胆、越发深刻，比如《铁雨》让最成功80后全程“床戏”，《爱的迫降》索性让男女主角跨越三八线谈起了恋爱（甚至有韩国极右翼政客举报该剧违反《国家保安法》）。与之相反的是，这些影视剧的主题却越发单一（或者说憋了太久终于能把自己想说的话说出来了），那就是——
盟邦靠得住，母猪会上树。
《白头山》为什么丑化中国人？
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