前两天看书的时候说“意识流”，其实啥是“意识流”我也不是很清楚，只有个大概模糊的印象，无非是天南海北的瞎琢磨，完全的没有关联……之后就看了这片子，然后恍然大悟状的喃喃自语道，莫非这就是传说中的“意识流”？大概是这样的！
我看这个片子完全是他自己情绪的解剖，由于种种原因，没法或者不好用写实主义的手法表现出来，就干脆来他个天马行空。他在片子里把自己分割成了两个人，一个卑微另一个貌似光鲜的卑微。看的时候就想，片子说的何尝不是我呢，卑微的人做着貌似光鲜的卑微的梦。估计大部分人也都是这样。
看这部片子是一年前的事情了,早就想为北野武写点什么,但是总是有某种情绪推积在胸口,让我开口却不能成言.阴沉的天空,寒冷干燥的空气,有些思想和情绪必须找个释放的出口
我们每个人都是虫子，都是蠕动着的毛毛虫。丑陋、愚蠢……
众人当中很容易找到相似者，人与人的差别本来是很细微的，一点一点的些微差异，渐渐的就产生了化学变化，让本来相似的人变得很不一样。温和和暴虐，挑剔和随遇而安，被尊重和被藐视。身边的人,可以不加判断即已区分。对于陌生人，其实他们都差不多，都是老人，普通的老人。
当他每次从睡梦中醒来，惊诧于梦境的时候，他是否意识到那一个个的梦境甚至比各种的电影都精彩。更重要的是他是绝对的主角。而日常的工作，琐碎的结帐或许才是他的梦境。是激烈，复杂的生活之后的一种调节。另一个北野武呢？其实他是这样说的：那只不过是电影罢了。我有什么厉害的？我只不过是一个老人罢了。
今天才看北野武的《双面北野武》（takashi's）是不是有点过时？D版的DVD好像上上上个月就出来了，不管，没那么多事，反正看了，喜欢。谁说这个片子不好看来着？反正是一个我认识的人说过，怎么不好看了？明明特别好看
走到今天，北野武还是这么涌动，厉害，佩服，敬仰！
仍然是北野武的风格，里面有普遍意义上北野武电影应该有的一切，枪战，黑帮，女人，挫败的小人物，漠然，分裂...时间线被打碎，被预言的和被实现的交错，这一点非常像‘3－4×10月’。剧中北野武分裂成两个人，一个是高高在上的大导演，被人簇拥照顾，一个是潦倒的小演员，边在超市打工边去一个个无望的面试。出现在身边的，不过就是那几张面孔，不同的只是身份。两个北野武的生活和梦境立体地交错着，好像在镜子的迷宫里，四处都是不同角度摆放的镜子，相互映射，无法辨认。
他梦见自己变成出租车司机，开着粉色的出租车，载上了两个胖子和演歌舞伎的小男孩及其经纪人，在堆满死人的路面上艰难前进...这段太high了，而且刺痛。人们总是拥挤在狭小的空间里，指望能被带到自己想去的地方
我觉得这部电影中的意识流表现手法非常好看，感觉导演应该是把他的其他电影的片断及生活中的一些想法融入其中，我想应该有不少点子都是在拍摄中随手拈来的，这些东西汇流到一起，还能让人融会贯通，突兀却流畅。
不过这是我看的第一部由北野武导演的片子，所以很多东西只能意会，不知道出处，这对于欣赏影片是个很大的障碍。所以我也觉得导演在这部电影中过于强调他自己内心极不连续的想法，对他的背景不了解的我看过后的感觉是，只是在欣赏表现手法，体会导演内心的压抑、疯狂等等，但是问问自己听懂了什么，却好像什么也没有听到。或许很多北野武的影迷会在这部电影中看到他们喜欢的其他电影的影子，但是可惜我不是。
在这部电影里，北大爷想表达的东西太多，思考的东西也太多，以至于无法找到一个合适的故事作为载体来呈现，所以索性牺牲了电影的故事性，对于不熟悉或者不喜欢北野武风格的人来讲这部电影的观看体验是比较差的。这是一部北野武式的梦境狂想，真实是梦境其实不那么重要，重要的是他到底想表达什么。黑衣女子象征家庭带来的安心以及羁绊，情妇既是对自由的渴望也是对情妇水性杨花（也是对自己好色却管不住自己）的批判，经纪人和寺岛进象征着朋友以及工作伙伴等，他们或在你低谷时讽刺，在你高峰是攀附
再看双面北野武
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