在即将到来的本命年，除夕重温了下本命年，不得不说有点后悔，是那个时代下无力的个体缩影，谢导把那个独特的残酷青春时代浓缩到一个本命年中，把时代的潮水与宿命结合给人一种更无助感，民风淳朴的八十年代有的是稚嫩的人民和法制，反而是老实人在被压得喘不过气，看着一切的一切只觉得没劲，就像冲不过的太岁如坠冰窟，希望自己在新年平安顺利，二十四是大部分的一个分水岭，人生要面临自己真正完全做主的选择了，是稚嫩的我们在几千年的社会面前所做出的一点挣扎，但死水都能微澜，人生就是不要后悔呀，虎年冲鸭
电视播出《本命年》，纽坎普的巴塞罗那都一边去，因为一个人看球实在无聊，独自看电影倒是自得其乐，有时候有些电影适合一个人看。
一股八十年代的味道，一阵姜文的chui，一首首程琳演唱的流行歌曲，还有叉子、刷子、泉子、京片子。
那个好事的大妈对刑满释放刚放出来的李慧泉（姜文）说，你都二十四了，该考虑这个问题了。泉子认识了在歌厅唱歌看上去很Watons的歌女（程琳），骑28寸大单车护送她夜归家，暗生情愫但始终没有说明，泉子对着她就目光游离结结巴巴不着46。最后那歌女被包，泉子带着回忆被两生瓜伢子捅倒在公园。
惊喜发现，寂寞难耐的泉子躺在床上，就着台灯看的那期《健与美》杂志你曾经看过，还记得两页三个穿泳装身材爆浆的外国妞。他房间墙壁上贴的Lambo史太龙的海报，你哥也曾经买来贴在墙上（当时风行一时《第一滴血》，男生均视史太龙为偶像，还知道史先生脸上肌肉坏死不会笑，身体里边做手术植入很多钢筋，还有他那压抑低沉的声音和墨镜——当时电视里没有比他更酷的了），并且时常对着Lambo海报练习哑铃臂力器
泉子，没有在世的亲人，因为朋友入狱，出狱后也曾努力生活，但在社会剧烈变革的背景下失去了人生的方向，找不到存在的价值，仅存的精神寄托便是酒馆唱歌的心仪的女歌手和逃狱的叉子，在得知一起入狱的叉子逃狱后身亡，以及女歌手变红后他的位置被其他人取代后，便变成个精神空洞的行尸走肉，在被抢劫捅伤后麻木的穿过散场的人群，倒在散场熄灯的话剧广场，无牵无挂，也毫无留恋的死在了本命年。
在偏商业化的大潮里，很难完全静下来整部看完吧，很纯粹，教科文式的电影，获银熊奖、百花奖
一个导演问我有没有看过《本命年》，我说没有，他借我一本书，是个剧作集，作者记不清了，反正《秋菊打官司》和《本命年》都在其中。
那个导演的意思是让我认真看看《本命年》的剧本，学学他的手法，但是我发现我根本写不出来这种东西，因为《本命年》的叙事太没技巧了，太不前卫了，一点也不酷，但它为什么仍能吸引我呢？绝对不是因为姜文，虽然我喜欢姜文，但还没爱屋及乌到如此地步，我喜欢这个本子是因为它的情节。
因为没看过电影，所以从剧本中获得的感受比较纯粹。抛去性格不说，李慧泉这个人物实在相当典型，90年代初，一批刑满释放人员走头无路之下被迫白手起家，他们人面广，有种，而且视违法犯罪为家常便饭，再加上市场经济刚刚起步，头脑灵活些的都发了财。但是背在身上的前科让他们永远无法融入社会——或者说为社会所拒绝，他们是边缘人。
李慧泉的性格比较憨厚，讲义气重感情，是个男子汉，如果他没有犯事，可能平平淡淡的过完这辈子，但事情已然至此，在作者平平淡淡的叙述中，李慧泉死去了。死的那样微不足道，不会为任何人所想起
喜欢看残酷青春类的电影，每每都不由自主被强行裹入自己那些晦涩的日子，比如《阳光灿烂的日子》，比如《美国往事》，比如《十七岁的单车》，甚至《这里黎明静悄悄》都被我看成残酷青春类的电影，然而这一部我觉得也能够算作是此类电影，至少我在事隔多年之后又重看时，不免唏嘘。
当然，说这样的电影，绝不能用现在的衡量水准，一切应回到当年，回到当年的中国特色。
那一年罗大佑的《爱人同志》已经红遍宝岛
那一年中共中央政治局举第十五次全体会议，讨论在改革开放的新形势下加强政法工作，稳定社会治安的问题。
那一年中共十三届四中全会在北京举行，选举江泽民为中央委员会总书记。
那一年我上了高中
那一年难忘的6月
那一年纠结在我所在中学最大的玩闹（玩闹~类似北京的顽主，香港的蛊惑仔）被绳之以法。
那一年我所在地的大耍（大玩闹，顽主的头，类似小混蛋、陈浩男）在旱冰场被几个小孩捅死，出殡时车队创下了很久没被打破的纪录。
那一年罩着我小学就暗恋的女孩子的那个男人因拦路抢劫被判劳教20年。
再回到那一年我看到的这部电影，感同身受。
边缘人物遭受现实挤压，使得现实常常与精神错位：亲情没了、友情也没有、爱情也没了，就连可支撑生存的生意也遭受恶意欺骗。假如女歌手接受李慧泉，李慧泉至少在歌手那里获得一丝慰藉，什么都没有了，剩下的就只有跟这个世界相互憎恨，把自己交代了。另，我喜欢这部电影的结局：械斗而死。是雄性的表达，更浪漫，更直接。
【本命年】命犯太岁，流年不利
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